Aceasta este o carte foarte ironică, povestea este spusă din punctul de vedere al unei pisici, raționând ca o persoană serioasă.

Prefața spune că editorului i s-a adus un memoriu scris de un descendent al lui Puss in Boots. Interesant este că pisica a folosit foi din biografia maestrului (Johannes Kreisler) ca un blotter. Cu toate acestea, editorul nu a aruncat nimic - raționamentul lui Murr este presărat cu episoade din viața aceluiași muzician de curte. Există paralele vizibile între aceste vieți.

Kitten Murr a fost salvat de la înec. Încă din copilărie, Murr a raționat ca un om, a învățat chiar să citească ascultându-și stăpânul. A desenat cu coada, suferind ca nimeni nu i-a inteles opera. Pisica a descoperit o înclinație pentru a scrie poezii filozofice. Crezându-se cel mai deștept, pisica a adormit odată într-o trăsură și s-a trezit în oraș. Din groază, a început să fugă, dar s-a pierdut complet. Nimeni (nici oameni, nici pisici), înțelegând natura lui sublimă, nu l-a jignit. Din fericire, pisica reușește să se întoarcă din călătoria sa, datorită unei întâlniri cu un pudel familiar.

În același timp, se spune și povestea lui Kreisler despre serviciul său la tribunal. Se gândește doar la muzică, încălcând chiar și eticheta curții, dar elevii săi (doamna de onoare Julia și Prințesa Hedwiga) se gândesc la el.

Și Murr se îndrăgostește și el - întâlnește o pisică pe acoperiș. Frații ei l-au bătut, dar nu există bariere în calea iubirii - nunta a avut loc! Dar abia curând tânăra soție l-a înșelat cu o pisică roșie. A trebuit să părăsească dragostea și să se întoarcă să scrie lucrări filozofice. Numai mulți ani mai târziu se îndrăgostește din nou, dar află că aproape s-a înțeles cu propria fiică!

Și Kreisler, după ce a găsit un rival în Prințul Hector, deși a dispărut rapid din castel, pleacă la o mănăstire. Este aproape gata să devină călugăr, dar visează la muzică frumoasă și se întoarce în lume.

Povestea se termină pe neașteptate - zilele pisicii sunt scurte.

Narațiunea sugerează în mod ironic că există multe paralele în univers.

Imagine sau desen Vederi de stil de viață ale lui Kota Murra

Alte povestiri și recenzii pentru jurnalul cititorului

• Rezumatul lui Dostoievski Dublu

  Petersburg, toamna. Consilierul titular Yakov Petrovici Golyadkin merge la medicul Krestyan Ivanovich Rutenspitz. La recepție, consilierul se plânge de o societate în care se pun în valoare intrigile și lingușirile, în timp ce el, fiind absolut nesofisticat

• Rezumatul poveștilor lui Sholokhov Don
• Rezumatul lui Tvardovsky prin dreptul de memorie

  Lucrarea lui A.T. „Prin dreptul memoriei” a lui Tvardovsky este o autobiografie în care poetul descrie nu numai viața sa tragică, ci și viața tuturor oamenilor care au suferit din cauza represiunilor unui tiran crud.

• Rezumat Efremov Tais Athenskaya

  Viața este plină de oameni frumoși. Dar singurii cu adevărat frumoși sunt cei care au putut să învingă toate ispitele pământești, rămânând cu frumusețea lor și având totuși un suflet curat și frumos.

• Rezumatul „Mica stăpână a casei mari din Londra”.

  Există oameni ale căror vieți sunt pline de tragedii și dificultăți încă de la început. Ei spun despre astfel de oameni: „Ar fi mai bine dacă nu s-ar fi născut deloc”. O domnișoară care era renumită pentru caracterul ei puternic și curajul

Romanul „The Everyday Views of the Cat Murr” a reunit toată experiența creativă a lui Hoffmann aici toate temele lucrărilor sale anterioare sunt evidente.

Dacă nuvela „Little Tsakhes” este deja marcată de o schimbare clară a accentului de la lumea fanteziei la lumea reală, atunci această tendință s-a reflectat într-o măsură și mai mare în romanul „The Everyday Views of Cat Murr, cuplat cu fragmente din biografia maestrului de capel Johannes Kreisler, care a supraviețuit accidental în foi de hârtie reziduală” (1819-1821).

Dualismul viziunii lui Hoffman asupra lumii rămâne și chiar se adâncește în roman. Dar se exprimă nu prin opoziția dintre lumea basmului și lumea reală, ci prin dezvăluirea conflictelor reale ale acesteia din urmă, prin tema generală a operei scriitorului - conflictul artistului cu realitatea. Lumea fanteziei magice dispare complet din paginile romanului, cu excepția unor detalii minore asociate cu imaginea maestrului Abraham, iar toată atenția autorului este concentrată asupra lumii reale, asupra conflictelor care au loc în Germania contemporană și înțelegerea lor artistică este eliberată de coaja fantastică-basm. Acest lucru nu înseamnă, însă, că Hoffman devine un realist, luând poziția de determinism al personajelor și al dezvoltării intrigii. Principiul convenției romantice, introducerea conflictului din exterior, determină încă aceste componente de bază. În plus, este sporită de o serie de alte detalii: aceasta este povestea maestrului Avraam și a „fetei invizibile” Chiara, cu un strop de mister romantic, iar linia prințului Hector - călugăr Ciprian - Angela - starețul Hrisostom cu extraordinare aventuri, crime de rău augur, recunoașteri fatale, așa cum au fost mutate aici din romanul „Elixirul diavolului”.

Compoziția romanului se bazează pe principiul dualității, opoziția a două principii antitetice, care în dezvoltarea lor sunt îmbinate cu pricepere de către scriitor într-o singură linie narativă. O tehnică pur formală devine principalul principiu ideologic și artistic pentru întruchiparea ideii autorului, înțelegerea filozofică a categoriilor morale, etice și sociale. Narațiunea autobiografică a unei anumite pisici învățate Murr este presărată cu fragmente din biografia compozitorului Johannes Kreisler. Deja în combinarea acestor două planuri ideologice și intriga, nu numai prin legătura lor mecanică într-o singură carte, ci și prin detaliul intrigii conform căruia proprietarul pisicii Murr, Maester Abraham, este unul dintre personajele principale din biografia lui Kreisler, există este un sens de parodie profundă ironică. Soarta dramatică a unui adevărat artist, a unui muzician, chinuit într-o atmosferă de intrigi mărunte, înconjurat de neîntreprinderi înalte ale principatului himeric Sieghartsweiler, este în contrast cu existența filisteanului „luminat” Murr. Mai mult, un astfel de contrast este dat în comparație simultană, pentru că Murr nu este doar antipodul lui Kreisler.

Trebuie să fiți foarte clar în ceea ce privește trăsăturile structurale ale acestui roman, subliniate de compoziția sa în sine. Această structură este neobișnuită pentru Hoffmann. În exterior, poate părea că biografia lui Murr și biografia lui Kreisler sunt o repetare a diviziunii lui Hoffmann a lumii în două părți: artiști și filisteni. Dar lucrurile sunt mai complicate. Structura cu două planuri este deja prezentă în biografia lui Kreisler însuși (Kreisler și Curtea lui Irineu). Ceea ce este nou aici este tocmai linia Murrah (a doua structură este construită deasupra primei). Aici pisica încearcă să apară în fața cititorului ca un entuziast, un visător. Este foarte important de înțeles această idee, deoarece, de obicei, studenții în timpul examenului, răsfoind în grabă romanul, insistă cu încăpățânare că Murr este un filistean, punct. De fapt, biografia lui Murr este o oglindă parodică a structurii romantice anterioare a lui Hoffmann. Și ambele părți există doar în interacțiune. Fără Murr, ar fi fost o altă poveste tipic hoffmanniană fără Kreisler, ar fi fost un exemplu minunat de ironie satirică, autoexpunere, care este foarte comună în literatura mondială (ceva de genul „The Wise Minnow” de Saltykov-Shchedrin); . Dar Hoffmann juxtapune aici parodia cu un stil romantic înalt, care conferă ironia sa un caracter absolut criminal. Murr este, parcă, chintesența filistinismului. El se consideră o personalitate remarcabilă, un om de știință, un poet, un filozof și, prin urmare, își povestește viața „pentru edificarea tinereții promițătoare de feline”. Dar, în realitate, Murr este un exemplu al acelei „vulgarități armonice” care era atât de urâtă de romantici.

Întreaga lume a pisicilor și a câinilor din roman este o parodie satirică a societății de clasă a statelor germane: burghezii filistin „iluminați”, sindicatele studențești - Burschenschafts, poliția (câinele de curte Ahile), nobilimea birocratică ( Spitz), înalta aristocrație (pudelul Scaramouche, salonul de ogari italian al Badinei).

Dar satira lui Hoffmann devine și mai acută atunci când alege nobilimea ca obiect al ei, pătrunzând asupra straturilor sale superioare și asupra acelor instituții statale și politice care sunt asociate acestei clase. Părăsind reședința ducală, unde era directorul trupei de la curte, Kreisler ajunge cu Prințul Irineu, la curtea sa imaginară. Cert este că, odată ce prințul „stăpânise cu adevărat asupra unui ținut pitoresc de lângă Sieghartsweiler, din belvederea palatului său, el putea, cu ajutorul telescopului, să-și cerceteze întreaga stare de la o margine la alta... În orice moment era. pentru el să verifice cu ușurință dacă grâul a crescut al lui Peter în cel mai îndepărtat colț al țării și ar fi la fel de bine să vadă cu câtă grijă și-au cultivat Hans și Kunz podgoriile.” Războaiele napoleoniene l-au lipsit pe Prințul Irineu de posesiunile sale: el „și-a scăpat statul de jucărie din buzunar în timpul unei scurte promenade către o țară vecină”. Dar prințul Irineu a decis să-și păstreze curtea mică, „transformând viața într-un vis dulce în care trăiau el și alaiul său”, iar burghezii buni au pretins că falsul splendoare a acestei curți fantomatice le aduce faimă și onoare.

Prințul Irineu nu este un reprezentant excepțional pentru Hoffmann în nefericirea sa spirituală; din clasa sa. Întreaga casă domnească, începând cu ilustrul părinte Irineu, sunt oameni slabi la minte și cu defecte. Și ceea ce este deosebit de important în ochii lui Hoffmann este că nobilimea de rang înalt, nu mai puțin decât filistenii iluminați din clasa burgheză, sunt fără speranță departe de artă: „Se poate dovedi că dragostea celor mari ai acestei lumi. căci artele și științele sunt doar o parte integrantă a vieții curții. Poziția obligă să aibă picturi și să asculte muzică”.

În aranjarea personajelor se păstrează schema de opoziție dintre lumea poetică și lumea prozei cotidiene, caracteristică bidimensionalității lui Hoffman. Personajul principal al romanului este Johannes Kreisler. În opera scriitorului, el este cea mai completă întruchipare a imaginii artistului, „entuziastul rătăcitor”. Nu este o coincidență că Hoffman îi dă multe trăsături autobiografice lui Kreisler în roman. Kreisler, maestrul Abraham și fiica consilierului Bentzon Julia constituie în lucrare un grup de „adevărați muzicieni” care se opun curții prințului Irineu.

Ernst Theodor Amadeus Hoffmann

Vederi zilnice ale Kota Murra

Împreună cu fragmente din biografia maestrului de trupă Johannes Kreisler, care a supraviețuit accidental în foi de hârtie reziduală
ROMAN

Volumul unu

Cuvântul înainte al editorului

Nicio carte nu are nevoie de o prefață mai mult decât aceasta, căci dacă nu am fi explicat circumstanțele bizare care au scos-o la lumină, cititorului i s-ar putea părea un amestec monstruos.

Prin urmare, editorul roagă cu umilință cititorul generos să nu neglijeze această prefață.

Editura menționată are un prieten pe care îl iubește și pe care îl cunoaște ca el însuși. Așadar, acest prieten i s-a adresat într-o zi cu următorul discurs: „Tu, draga mea, ai publicat deja mai multe cărți și ai o cunoștință printre edituri, nu te costă nimic să mergi la unul dintre acești vrednici domni și să-i recomanzi opera unui anumit autor tânăr, înzestrat cu un talent strălucit și abilități excelente. Ajută-l, merită.”

Editorul a promis că va face tot ce îi stă în putere pentru colegul său scriitor. Adevărat, a fost oarecum nedumerit când un prieten i-a recunoscut că autorul manuscrisului era o pisică pe nume Murr și că în el își expune părerile lumești; dar s-a dat cuvântul și, din moment ce la început eseul i s-a părut scris într-un stil destul de neted, a băgat manuscrisul în buzunar și s-a dus la domnul Dumler de pe Unter den Linden cu propunerea de a publica un opus de pisică.

Cartea a intrat în tipar și primele foi de probă au început să ajungă la edituri. Imaginează-ți groaza când a descoperit că povestea lui Murr era din când în când intercalate cu inserții dintr-o carte complet diferită - biografia directorului de trupă Johannes Kreisler.

Ce s-a dovedit a fi după o investigație și o căutare amănunțită? Se dovedește că, atunci când pisica Murr și-a expus părerile lumești pe hârtie, el, fără a ezita deloc, a rupt în bucăți o carte deja tipărită din biblioteca proprietarului său și, în simplitatea sufletului său, a folosit foile din ea, parțial. pentru căptușeală, parțial pentru uscarea paginilor. Aceste foi au rămas în manuscris și, de asemenea, au fost tipărite neglijent ca aparținând poveștii pisicii Murr.

Editorul devastat este nevoit să recunoască cu umilință că confuzia materialului eterogen s-a produs doar din cauza frivolității sale. El, desigur, ar fi trebuit să examineze cu atenție manuscrisul pisicii înainte de a-l supune tipăririi. Cu toate acestea, se poate consola cu ceva.

În primul rând, cititorul iertător va înțelege cu ușurință confuzia dacă acordă o atenție favorabilă notelor din paranteze: Mac. l.(coli de hârtie uzată) și M. Ave.(Murr continuă); în plus, cartea ruptă, cel mai probabil, nici nu a ieșit la vânzare, din moment ce nimeni nu știe nimic despre ea. Prietenii dirijorului vor aprecia chiar vandalismul pisicii în manipularea comorilor literare - până la urmă, în acest fel vor putea afla câteva detalii destul de interesante din viața acestui om, în felul lui, poate departe de obișnuit.

Editorul speră la clemență milostivă.

În fine, nu se poate să nu admită că autorii își datorează adesea ideile îndrăznețe și cele mai extraordinare întorsături de frază celor mai amabili tipografi care, cu așa-zise greșeli de scriere, contribuie la zborul imaginației. Luați, de exemplu, partea a doua a „Poveștilor de noapte” scrisă de editor. El menţionează în ele mari bosquets situat in gradina. Compozitorul a decis că acest lucru nu este suficient de ingenios și, în loc de cuvântul „bosquetach”, a tastat „ capace" În povestea „Mademoiselle before Scuderi”, prin eforturile unui tipator, care trebuie să fi vrut să glumească, amintita mademoiselle s-a dovedit a fi în rochie de mătase neagră, grea, si in halat negru etc.

Dar - fiecăruia al lui! Nici pisica Murr, nici biograful necunoscut al Kapellmeister Kreisler nu au nevoie să se îmbrace în pene ale altcuiva și, prin urmare, editorul roagă cu umilință cititorul amabil, înainte de a începe să citească această lucrare, să facă unele corecturi pentru a nu forma. o opinie despre ambii autori care este fie mai rea, fie mai rea. mai bine de atât ceea ce merită.

Adevărat, aici sunt date doar erorile cele mai semnificative, cât și pentru cele mai mici, sperăm în mila unui cititor de sprijin.

Tab.1

In concluzie, editorul trebuie sa spuna ca l-a cunoscut personal pe pisica Murr si il considera un om placut si afectuos de tratat. Portretul plasat la începutul cărții este izbitor de asemănător cu originalul.

Berlin, noiembrie 1819

E. T. A. Hoffman.

Cu timiditate, cu tremur în inimă, prezint judecății omenești paginile vieții mele, suferințele, speranțele, dorințele mele pasionale, care, în clipe dulci de odihnă și inspirație poetică, mi-au revărsat din adâncul sufletului meu.

Voi putea rezista judecății aspre a criticilor? Dar am scris aceste rânduri pentru voi, suflete sensibile cu gânduri copilăresc de curate, pentru voi, inimi înrudite, devotate, da, pentru voi am scris aceste rânduri și o singură lacrimă prețioasă, dacă va curge din ochii voștri, îmi va servi ca o mângâiere, îmi va vindeca rănile, oferite de reproșurile reci ale recenzenților cu inima dură!

Berlin, mai (18...).

Murr

Etudiant en belles lettres .

(nu pentru imprimare)

Cu încrederea și calmul caracteristic unui adevărat geniu, îmi transmit lumii biografia, astfel încât toată lumea să poată vedea în ce feluri pisicile ating măreția, astfel încât toată lumea să știe care sunt perfecțiunile mele, să mă iubească, să mă aprecieze, să mă admire și chiar venerați-mă.

Dacă cineva îndrăznește să pună la îndoială meritele înalte ale acestei cărți minunate, atunci să nu uite că va avea de-a face cu o pisică deșteaptă, care are o limbă ascuțită și gheare nu mai puțin ascuțite.

Berlin, mai (18...).

Murr

Homme de litere tris renome .

Notă

Acest lucru nu a fost încă de ajuns! Până și prefața autorului, care nu era destinată publicării, s-a dovedit a fi tipărită! Rămâne doar să ceri cititorului binevoitor să nu judece pisica literară prea aspru pentru tonul oarecum arogant al prefeței sale și să țină cont că dacă se va dezvălui adevăratul sens al unor umile prefețe ale altor autori mai stânjeniți, ei nu vor fi mult diferit de asta.

În timpul pregătirilor care au precedat tipărirea însemnărilor pisicii Murr, care este un descendent al gloriosului Pus în Cizme, editorii au văzut că manuscrisele conțineau fragmente complet străine. Aceste fragmente au fost fragmente dintr-o poveste publicată anterior despre maestrul de capel Johannes Kreisler și prietenul său maestrul Abrahim. Aceste pagini se aflau în manuscrisul lui Murr doar pentru că pisica a eviscerat cartea stăpânului său Ibrahim și le-a folosit în loc de șterge. Printr-o coincidență ciudată, multe dintre episoadele descrise de Kreisler completează evenimentele descrise de însuși Pisica Murr - dar acest lucru este doar întâmplător, deoarece Murr a scris, toate notele în cronologie strictă și paginile cărții au fost rupte în mod arbitrar. Dar editorul a lăsat totul așa doar pentru că Kreisler a fost, la un moment dat, încredințat de maestrul Abrahim să aibă grijă de Pisica Murra, părăsind curtea prințului Irineu.

Prințul a avut odată un principat foarte mic, dar propriu, pe care l-a pierdut după ce Bonaparte a dizolvat administrația prusacă în Polonia (unii pur și simplu credeau că și-a scăpat principatul din buzunar în timp ce făcea o plimbare). Cele mai influente persoane la curte erau considerate a fi văduva consilieră Bentzon (fiind tânără, era preferata prințului) și însuși maestrul Abrahim, care era cunoscut ca alchimist și magician. Fiind constructor de orgă și acordator de pian, și-a câștigat faima ca organizator de artificii și diverse alegorii de parc, în timp ce era favorizat de bătrânul prinț, după moartea sa a rătăcit mult timp prin Europa, dar după aceea s-a regăsit în slujba la curtea lui Irineu din Sieghartsweiler.

O altă persoană influentă la curte, care a stârnit diverse sentimente conflictuale, a fost Johannes Kreisler, care a predat lecții de muzică fiicei prințului, Prințesa Hedwig și prietenei ei apropiate Julia, fiica văduvei Bentzon. Kreisler a rămas orfan devreme și a fost învățat să citească muzică chiar de maestrul Abrahim, care i-a devenit cel mai bun prieten pentru tot restul vieții.
Pisica Murr își datora viața și aspirația spirituală lui Abrahim. El presupune că s-a născut în podul casei maestrului, motiv pentru care este înălțat în spirit și minte. Dar împreună cu surorile și frații lui l-au înecat în râu, unde aproape că s-a înecat. El a fost salvat de moarte de Abrahim, care trecea peste pod în acel moment și l-a tras afară din râu de gâtul. A fost crescut în cele mai bune tradiții ale lui Rousseau, dar și a avut o mare dorință pentru birou maestrul său, Murr a învățat foarte repede să citească (a comparat ceea ce stăpânul său a citit cu voce tare cu cuvintele scrise în carte) și, de asemenea, să scrie. Romanul didactic „Gândire și simț, sau pisica și câinele” au fost primele experimente literare ale pisicii Murra, pe care le-a scris nu fără influența câinelui Ponto. Au urmat tratatul politic „Despre chestiunea capcanelor de șoareci” și tragedia „Cavdallor regele șobolan”. Dar curând un caiet cu lucrările lui Cat Murr din Ponto a căzut direct în mâinile proprietarului pudelului, profesor de estetică Logario, iar acesta, gelos pe talentul lui Cat, i-a povestit totul despre talentatul Murr maestrului Abrahim. Maestrul a început să-și facă griji că pisica era mai ocupată cu artă și nu cu prinderea șoarecilor și nu-i mai permite lui Murr să intre în bibliotecă. Cat Murr credea că talentul lui rămânea nerecunoscut și pur și simplu râdeau de el nu avea decât o singură consolare, că mintea lui a început să creeze de multe ori mai puternic decât înainte.

Kapellmeister Kreisler a trebuit să experimenteze aceleași experiențe. Era împovărat cu rolul său la curte, cu toată această ipocrizie și etichetă seculară. Singura consolare pentru el a fost timpul petrecut în compania drăguței doamne de companie Julia, al cărei suflet, ca și al lui, era și el deschis către muzică și prințesa Hedwig, care s-a alăturat studiilor lor solitare de muzică, care, după cum părea tuturor , la început a avut doar ostilitate față de directorul trupei. Prințesa îi face o mărturisire lui Kreisler despre motivul confuziei ei la apariția sa la curte: amintirile pictorului de la curte, care a înnebunit literalmente de dragoste pentru mama ei, acum decedată, sunt încă vii în inima ei. Un număr mare de portrete minunate ale prințesei împodobesc pereții castelului până astăzi. Toate acestea au inspirat-o pe Gedwina ideea pentru care omul a fost creat viață mai bună decât cel în care trăiește acum.

Kreisler a fost foarte încântat de povestea spusă de Gedvina. Dragostea nepământeană și muzica nepământeană, numai ele pot avea adevărată valoare, care nu este supusă niciunei batjocuri și îndoieli cu care a privit lumea. Abrahim și-a găsit întotdeauna un aliat complet într-una dintre conversațiile sale confidențiale cu maestrul. Au fost doar două minute de fericire în viața maestrului: când a ascultat sunetele orgii străvechi din mănăstire, departe de toată această forfotă lumească și într-un moment în care se afla lângă tânăra sa soție Chiera. Mecanicul și magicianul Abrahim a fost adus mai aproape de curtea bătrânului prinț doar datorită influenței sale magnetice asupra oamenilor din jurul său și darului profetic al soției sale. Dar fericirea lui nu a durat mult după moartea prințului, Kiera a dispărut fără urmă, provocându-i lui Abrahim o rană de inimă nevindecată.

Pentru Pisica Murr, ceasul lui de dragoste a sunat când, într-o plimbare de seară, a întâlnit-o pe pisica Mismis. La prima întâlnire de dragoste, doi dintre verii ei neplăcuți apar, îl bat pe Murr și îl aruncă în jgheab. Peste tot Murra este bântuit de imaginea iubitei sale Mismis, el scrie madrigale și imnuri în cinstea ei. Fructele inspirației sale sunt plătite integral! Mismis și Murr se întâlnesc din nou sub lună și de data aceasta nimeni nu-i deranjează să se bucure să cânte împreună (se dovedește a fi foarte muzicală). Pisica, pentru a nu mai experimenta nicio suferință psihică, îi oferă iubitei inima și laba. El este incredibil de fericit pentru că ea este de acord. Dar vine un moment în care Mismis o înșală pe persoana iubită, că și-au pierdut irevocabil interesul unul pentru celălalt și decid să nu mai fie împreună. Murr începe să studieze artele plastice și științele din nou cu și mai mult zel decât înainte de a se întâlni în Mismis...

În acest moment, prințul Hector, descendent al unei familii nobiliare, vine la Siegharstweiler din Italia. Prințul Irineu a decis să se căsătorească cu fiica sa iubită. În timpul mingii, Genviga se comportă inadecvat și șochează întregul teren cu dansul ei. Nu-i place deloc prințul și, în același timp, are un fel de efect demonic asupra ei. Prințul îi face o impresie foarte puternică Iuliei și după bal îl vede pe prinț în vis sub forma lui Kapellmeister Kreisler, care a îmbrățișat-o cu cuvintele: „Te-au ucis și acum ești al meu!” Doar Kreisler, care este spiritul binefăcător al castelului, îl ajută să scape de el în vis. Este ca și cum ar fi chemat să o protejeze pe ea și pe prințesa Hedwig de vrăji rele. Svetschitsa Bentzon oferă interpretarea ei a visului: Johannes Kreisler aduce discordie în casa prințului. Maestrul Abrahim nu este suficient pentru ea, acum acest muzician a apărut pe drum, iar ea este pur și simplu obligată să intervină în desfășurarea evenimentelor...
Inutil să spun că Kreisler însuși nu-i place prințul Hector. Abrahim este de acord că el este un adevărat ispititor de șarpe. El vrea să se căsătorească cu Hedwig doar pentru comoditate, dar, de fapt, are modele pe Julia. Desigur, Chrysler este obligat să o susțină, dar armele convenționale ar fi nepotrivite aici. Maestrul Abrahim îi oferă o imagine în miniatură a unei fețe, doar când se uită la care Hector va fi îngrozit și va fugi de aici pentru totdeauna. Tot ce a spus s-a adeverit exact. Dar din motive inexplicabile, directorul de formație dispare și el din castel în același timp. Pălăria lui însângerată este găsită mai târziu în parc. Este clar că adjutantul lui Hector a încercat să-l omoare, care a dispărut și el fără urmă în aceeași noapte.

Murr are un nou prieten, pisica neagră Mucius, care îi reproșează: „Te grăbești de la o extremă la alta, vei deveni foarte curând un filistin dezgustător, ale cărui acțiuni depind doar de împrejurările înconjurătoare și nu sunt deloc ghidate de vocea onoarei. Singurătatea ta nu te va consola, ci doar îți va face rău și mai mult!” Mucius încearcă să-l recomande pe Murr prietenilor săi apropiați - pisica explodează, care îl confundă rapid cu un frate și cântă împreună multe imnuri pentru pisici. Cercul lor se destramă rapid după doar câteva repetiții pe acoperiș: locuitorii acestei case își pun câinii pe pisici și gloriosul Mucius moare în această luptă. Murr întâlnește o pisică fermecătoare, Mina, la o sărbătoare funerară. El este gata să-i asalteze inima, dar apoi apare Mismis și spune că Mina este propria sa fiică. Pisica se întoarce la aragazul lui, surprinsă de asemenea ciudăţenii ale sorţii.
Kreislen găsește refugiu în mănăstire, relatează acest lucru într-o scrisoare către Abrahim.

În acest moment, la Sieghartweiler aveau loc diverse evenimente furtunoase: Hedwiga s-a îmbolnăvit și s-a vindecat imediat în mod miraculos, prințul Hector s-a întors, cadavrul adjutantului său a fost găsit, iar un regiment de husari a părăsit capitala, pentru că au aflat că a avut loc o conspirație. în castelul prințului Irineu și începea deja revoluția. Kreisler experimentează o liniște completă și se dedică muzicii în vis, Julia apare în fața lui sub forma unei dive îngerești și cântă un cântec. Este deja pregătit să depună jurăminte monahale – dar la mănăstire vine din Italia un nou stareț, părintele Ciprian, numit chiar de Papa. Este un ascet sumbru și schimbă rapid modul de viață stabilit în mănăstire. Kreisler înțelege perfect că, în circumstanțele actuale, muzica se va stinge pentru totdeauna în sufletul său. Noaptea, în mănăstire are loc o slujbă de înmormântare pentru adjutantul Hector, pe care l-a omorât în ​​timp ce se apăra de un atac din parcul Sieghartweiler... Directorul de trupă înțelege că a fost implicat într-o poveste foarte neplăcută, la care însuși părintele Cyprian are o slujbă. conexiune directa. Călugărul sever îi spune lui Kreisler povestea vieții sale, în care află o mare parte din viața locuitorilor castelului în care a trăit recent muzicianul nostru.

În trecut, părintele Cyprian a dus o viață disolută, pentru că era moștenitorul unui suveran puternic.
Odată ajunsă pe stradă, o țigancă s-a oferit să-i prezinte o doamnă nobilă care era egală cu prințul chiar și la origine. Antonio (așa era numele lui în lume) credea că bătrâna era pur și simplu angajată în proxenetism. Dar câteva zile mai târziu a văzut-o pe aceeași bătrână în compania unei frumoase doamne pe care o chema Angela Benzoni, era fiica nelegitimă a două persoane foarte nobile și, ca rod al iubirii criminale, a fost îndepărtată de părinții ei. , crescută de dădaca ei țigancă, pe care prințul a confundat-o cu proxenetă.

Angela a avut sentimente reciproce pentru Antonio și s-au căsătorit în secret în Capela San Filippo. Când Prințul Hector a văzut-o pe soția fratelui său mai mare și a dezvăluit secretul lor teribil, s-a aprins de pasiune pentru Angela. Antonio i-a prins curând pe cei doi în camerele Angelei. A existat o explicație furtunoasă, după care a fost otravă în paharul Angelei, iar Antonio însuși a fost înjunghiat cu pumnalul lui Hector. După ce a primit o vindecare miraculoasă, Antonio decide să-și ispășească păcatul într-o mănăstire pentru tot restul vieții. În acest moment, Maestrul Abrahim s-a trezit în Italia. Bătrâna țigancă îi oferă un portret dublu în miniatură al lui Antonio și Angelei, care conținea un certificat scris al dublei crime. Acum devine clar de ce prințul Hector a fost uimit când se uită la aceste portrete, el presupune că magicianul știe probabil ceva foarte important.
Și în momentul în care un eveniment important este pe cale să se întâmple, totul se termină brusc când Prințesa Hedwig acceptă să se căsătorească cu neplacutul Hector. Kapermeister Kreisler se întoarce pe neașteptate la castel și abandonează slujirea muzicii și a lui Dumnezeu de dragul dragostei sale pentru Julia. Maestrul Abrahim pleacă pe neașteptate în străinătate în căutarea unei noi iubiri. Pisica Murr, care tocmai primise faima și recunoașterea universală, moare la fel de neașteptat.

Un scurt rezumat al romanului „Vizualizările cotidiene ale lui Kota Murra” a fost repovestit de A. S. Osipova.

Vă rugăm să rețineți că acesta este doar un scurt rezumat al operei literare „The Everyday Views of Cat Murr”. In acest rezumat lipsesc multe puncte și citate importante.

Cuvântul înainte al editorului

Nicio carte nu are nevoie de o prefață mai mult decât aceasta. Este necesar să explicăm cât de uimitor a apărut și a ieșit la lumină. Prin urmare, editorul îi cere cititorului simpatic să citească cu siguranță această prefață.

Editorul are un prieten; cu el are un singur suflet și o singură inimă și îl cunoaște pe acest prieten ca pe el însuși. Un prieten i-a spus odată: „Întrucât tu, draga mea, ai publicat deja multe cărți și știi multe despre edituri, nu-ți va fi greu să găsești unul dintre acești domni curajoși care să publice, la recomandarea ta, un lucru scris. de un tânăr autor cu un talent strălucit.” . Ai grijă de autorul meu. El merită.”

Editura a promis că va face tot posibilul pentru colegul său literar. I se părea doar puțin ciudat că manuscrisul, potrivit prietenului său, aparținea unei pisici pe care o chema Moore și conținea filosofia lui lumească. Dar cuvântul fusese deja dat și de când a constatat că introducerea cărții era scrisă destul de mult stil bun, apoi s-a dus imediat cu manuscrisul în buzunar la Dümler la Unter den Linden și l-a invitat să publice cartea pisicii.

Dümler a spus că nu a mai văzut niciodată un scriitor de pisici și nu a auzit niciodată despre vreunul dintre respectații săi colegi care se ocupă de astfel de persoane. Cu toate acestea, nu era contrariat să încerce.

Manuscrisul a început să fie tipărit, iar primele foi de probă au ajuns la editor. Cât de speriat a fost când a văzut că povestea lui Moore a fost întreruptă pe alocuri de inserții dintr-o cu totul altă carte: din biografia lui Johann Kreisler.

După căutări și investigații atente, editorul a aflat în cele din urmă următoarele: când pisica Moore și-a scris „Filosofia vieții”, a rupt fără ceremonie o carte tipărită pe care a găsit-o împreună cu proprietarul său și a folosit cu calm aceste foi, parțial pentru căptușeală, parțial pentru uscarea manuscrisului. Aceste foi au rămas în manuscris și au fost acum tipărite, printr-o neînțelegere, ca aparținând manuscrisului.

Din păcate, editorul trebuie să admită că această confuzie de materiale s-a produs din cauza frivolității sale; el, desigur, ar fi trebuit să se uite la manuscrisul pisicii înainte de a-l imprima. Ca o consolare, putem spune că cititorul se va descurca cu ușurință cu cartea dacă acordă atenție notelor frecvente " M. l.„(coli de hârtie reciclată) și „ M. Ave.„(Moore continuă). Cartea ruptă, după toate probabilitățile, nu a apărut niciodată la vânzare, deoarece nimeni nu știe nimic despre ea. Prietenii dirijorului vor fi cel puțin încântați că, datorită vandalismului literar al pisicii, vor deveni conștienți de niște circumstanțe foarte ciudate din viața unei persoane oarecum remarcabile.

Editorul speră într-o iertare generoasă.

Corectitudinea cere să observăm că autorii își datorează adesea cele mai îndrăznețe gânduri și cele mai surprinzătoare întorsături de expresie unor tipografi amabili care facilitează zborul ideilor lor cu așa-numitele greșeli de scriere. De exemplu, un autor vorbește în a doua parte a povestirii sale „Nachtstücke”, la pagina 326, despre un bosquet gros care se afla în grădină. Dar acest lucru nu i s-a părut suficient de strălucitor tipatorului. A tastat cuvântul „caschet” în loc de „bosquet”. Mai este și povestea „Făiașa Scuderi”. Compozitorul a îmbrăcat cu viclenie eroina în loc de o rochie neagră în vopsea neagră (Farbe și Robe) din mătase grea.

Dar fiecare să fie răsplătit după deserțiile sale. Nici pisica Moore și nici autorul biografiei Kapellmeister Kreisler nu ar trebui să se îmbrace în pene ale altora. Editura roagă așadar amabilul cititor, înainte de a începe să citească această carte, să treacă în revistă următoarele note pentru a nu se gândi la niciun autor mai rău sau mai bun decât merită. Totuși, aici sunt notate doar erorile principale, în ceea ce privește cele minore, în aceasta ne bazăm pe înțelegerea cititorului care susține.

(Acesta este urmat de 14 greșeli de scriere în prima ediție, corectate în edițiile ulterioare.)

În concluzie, editorul ar trebui să adauge că a cunoscut-o personal pe pisica Moore. Era un om cu un caracter plăcut și blând.

Berlin. noiembrie 1819.

E. T. A. Hoffman.

Prefață a autorului

Timid, cu inima strânsă, trimit spre publicare câteva pagini din viața mea, pline de suferință, speranțe și aspirații care m-au îngrijorat în orele dulci ale liberului și inspirației poetice.

Voi putea rezista judecății aspre a criticilor? Dar am scris pentru voi, suflete rude sensibile cu sentimente copilăresc de inocente - da, am scris pentru voi - și o lacrimă de tandrețe vărsată de voi mă va consola și vindeca rănile pe care mi le-a provocat cenzura rece a recenzenților insensibili.

Berlin, 18 mai...

Prefață intimă a autorului

Cu încrederea și calmul caracteristice unui adevărat geniu, îmi trimit biografia curții mondiale. Să vadă toată lumea cât de grozave se dezvoltă pisicile, să-mi recunoască perfecțiunile, să mă iubească, să mă aprecieze, să mă respecte, să fie surprinse de mine și chiar să fie oarecum înfiorați de mine. Dar dacă cineva îndrăznește să-și exprime vreo îndoială cu privire la meritele acestei cărți uimitoare, să-și amintească că va avea de-a face cu o pisică care are o minte ascuțită și gheare ascuțite.

Berlin, 18 mai...

Notă. Aceasta este prea mult! Chiar și prefața autorului, care nu era destinată publicului, a fost tipărită. Rămâne să-i cerem cititorului amabil să ierte pisica literară tonul oarecum arogant al prefeței sale și să țină cont de faptul că, dacă înțelesul cel mai interior al prefețelor multor autori umili ar fi tradus în limbaj real, aproape același lucru s-ar întâmpla. afară.

Volumul unu

Divizia unu
Sentimentul de a fi. Lunile tinereții

Nu există nimic mai frumos, mai sublim, mai magnific decât viața! „O, dulce obicei de a fi!” - exclamă un anume erou olandez în celebra tragedie. Spun același lucru, dar nu într-un moment atât de dificil precum eroul menționat. A trebuit să renunțe la viața lui, iar eu sunt complet impregnat de conștiința fericită că am stăpânit în sfârșit acest obicei dulce și, prin urmare, nu vreau să mă despart de el. Mă refer la acea forță spirituală, acea putere necunoscută, sau mai bine zis, principiul care ne controlează, care mi-a impus acest obicei fără a-mi cere acordul. Această putere, necunoscută mie, nu putea avea intenții mai rele decât dragul meu stăpân, care nu îmi scoate niciodată de sub nas preparatul de pește pe care mi-a pregătit-o dacă îmi place mirosul lui.

O, natură, natură sfântă, mare! Ce încântare și bucurie îmi umplu pieptul încântat, cum mă învăluie respirația ta misterioasă! Noaptea este proaspătă, și mi-aș dori... Dar cine citește sau nu citește aceste rânduri nu poate înțelege înalta mea inspirație; nu cunoaște punctul înălțat până la care m-am urcat – mai corect ar fi să spun că am urcat – dar poeții nu vorbesc despre picioarele lor chiar dacă sunt patru, ca ale mele: ei pomenesc doar aripi, chiar și dacă aceste aripi ar fi fost opera unui mecanic priceput și nu au crescut în spatele lor. Cerul înstelat se întinde deasupra mea, lună plină strălucește în înălțimi, luminând acoperișurile și turnurile din jurul meu cu o strălucire argintie. Zgomotul orașului scade treptat sub mine. Noaptea devine din ce în ce mai calmă. Norii plutesc. Un porumbel singuratic flutură în jurul turnului bisericii cu o plângere timidă de dragoste. O, dacă s-ar apropia micuțul drag de mine! Simt ceva răsturnându-se în mine, un apetit de vis se ridică în mine cu o forță invincibilă. O, vino aici, porumbelul meu dulce! Mi-aș dori să o pot ține de inima mea răpusă de dragoste și să nu o las niciodată să plece. Dar cel insidios zboară și mă lasă fără speranță stând pe acoperiș. Cât de rară este adevărata simpatie a sufletelor în vremurile noastre jalnice, nesimțite și fără inimă!

Este mersul pe două picioare un lucru atât de grozav încât creaturile care se numesc oameni îndrăznesc să-i domine pe cei care stau mai ferm pe patru picioare? Știu care este treaba: au o părere teribil de înaltă despre ceea ce pare să stea în capul lor și se numește minte. Nu sunt complet clar ce înseamnă ei prin asta, dar din ceea ce am auzit de la stăpânul meu, inteligența nu este altceva decât capacitatea de a acționa conștient și de a nu face prostii. Dacă da, atunci nu voi ceda nimănui în acest sens. În plus, cred că cineva se obișnuiește cu conștiința. La urma urmei, noi înșine nu știm cum trăim și cum ne naștem. Cel puțin așa mi s-a întâmplat și, din câte am înțeles, nimeni nu știe din propriile observații cum și de ce s-a născut, o știe doar din legende, care de multe ori sunt foarte inexacte.

Orașele se disputau adesea între ele onoarea locului de naștere al oamenilor celebri. Eu însumi nu știu nimic pozitiv despre locul în care am văzut lumina: în pivniță, în pod sau în lemne; sau mai bine zis, nu eu am văzut lumina, ci draga mea mamă cea care m-a văzut în lume. Datorită naturii rasei noastre, ochii mei erau închiși. Îmi amintesc cum în întuneric deplin s-au auzit în jurul meu niște zgomote și scârțâit, pe care le-am scos aproape involuntar când eram cuprins de furie.

Îmi amintesc mai clar de mine într-un spațiu înghesuit, cu pereți moi. Abia puteam să respir și am scos un scârțâit plângător de frică. Am simțit că ceva invadează spațiul înghesuit și mă apucă foarte dur. Acest lucru mi-a dat ocazia să demonstrez prima abilitate uimitoare cu care ma înzestrat natura. Din labele mele anterioare îmbrăcate bogat am eliberat ghearele ascuțite și le-am înjunghiat în ceea ce am aflat mai târziu că este o mână de om. Mâna asta m-a scos din încăperea înghesuită, m-a aruncat și imediat după aceea am simțit două lovituri puternice pe obraji, pe care mi-a crescut curând o venerabilă mustață. Acum înțeleg că această mână m-a răsplătit cu palme pentru mișcarea ghearelor mele. Aceasta a fost prima mea descoperire în domeniul cauzei și efectului moral. Instinctul moral m-a făcut să-mi ascund ghearele cât de repede le-am dat afară. Ulterior, ultima mea acțiune a fost recunoscută pe bună dreptate ca un act de cea mai mare bună natură și curtoazie. Pentru asta am primit porecla „labă de catifea”.

Așa că mâna m-a aruncat la pământ. Dar, la scurt timp după aceea, ea m-a luat din nou de cap și l-a îndoit, astfel încât botul meu a căzut în lichid, pe care am început să-l stropesc complet involuntar, probabil din instinct fizic, și am simțit în același timp o plăcere extraordinară. Acum știu că am băut lapte, că mi-a fost foame și sătul. Deci, după dezvoltarea morală a venit dezvoltarea fizică.

Încă o dată, două mâini m-au luat și m-au așezat cu grijă pe un pat moale și cald. M-am simțit din ce în ce mai bine și am început să-mi exprim plăcerea cu sunete deosebite caracteristice rasei noastre; oamenii le numesc destul de bine toarce. Așa că am făcut pași uriași pe calea dezvoltării. Ce plăcere, ce dar neprețuit din ceruri de a-ți exprima plăcerea interioară cu sunete și mișcări! La început am toarcat, apoi am dezvoltat un talent inimitabil de a da din coadă cu grație, iar apoi un dar minunat de a exprima cu un singur cuvânt „miau” bucurie, durere, fericire, disperare - într-un cuvânt, toate sentimentele și pasiunile în cele mai variate lor. nuanțe. Ce este limbajul uman în comparație cu acest mijloc simplu de a te face să înțelegi! Dar vom continua povestea interesantă despre tinerețea mea, plină de diverse evenimente.

M-am trezit dintr-un somn adânc. Lumina orbitoare m-a speriat. Mi-au căzut solzii din ochi - am văzut! Înainte să mă obișnuiesc cu lumina și cu varietatea pestriță de culori care se deschidea în fața mea, am strănutat violent de mai multe ori la rând, dar în curând totul a mers fără probleme, de parcă m-aș fi obișnuit de mult să văd. o vedere! Fără acest obicei minunat ar fi greu să existe pe lume! Fericite sunt acele naturi foarte înzestrate care se obișnuiesc atât de ușor cu vederea, ca mine.

Nu voi minți: am simțit din nou o oarecare frică și am scos un scârțâit plângător în acest spațiu înghesuit. A apărut un bătrân, pe care nu-l voi uita niciodată, din moment ce, în ciuda cercului larg al cunoștinței mele, nu întâlnisem niciodată o asemenea figură. Se întâmplă adesea la rasa noastră ca unul sau altul să poarte o haină albă și neagră, dar rar se întâmplă ca o persoană să aibă părul alb ca zăpada și sprâncenele complet negre. Acesta a fost ceea ce a distins profesorul meu. Era îmbrăcat într-un halat scurt, galben strălucitor, de care îmi era atât de frică încât m-am strecurat jos pernă moale, atât cât îmi permitea neputința mea de atunci. Acest bărbat m-a abordat cu o mișcare afectuoasă care mi-a inspirat încredere. M-a luat. M-am abținut să-mi întind ghearele. Legătura dintre zgâriere și lovire a apărut spontan în mintea mea. Omul acesta mi-a urat bine. M-a așezat în fața unei farfurii cu lapte, pe care am bătut-o cu poftă, ceea ce se pare că l-a făcut foarte fericit. Mi-a spus o mulțime de lucruri pe care nu le înțelegeam, pentru că la vremea aceea nu înțelegeam încă vorbirea umană: eram încă un pisoi fără experiență. Aparent, acest om știa multe și cunoștea bine științele și artele, de când vizitatorii săi (am văzut oameni cu el purtând cruci și stele chiar în locul în care natura îmi punea o pată galbenă pe piept, adică pe pieptul meu. ) l-au tratat deosebit de politicos, iar uneori chiar cu o oarecare servilitate (așa l-am tratat mai târziu pe pudelul Scaramuc) și nu l-au numit nimic altceva decât „mult respectat, drag și neprețuit Maestru Abraham”. Doar două persoane l-au numit pur și simplu „draga mea”: un bărbat înalt și subțire, în pantaloni verzi strălucitori și ciorapi albi de mătase, și o femeie mică, foarte grasă, cu părul negru și multe inele pe degete. Domnul era probabil un prinț suveran, iar doamna era evreică.

Și, deși a fost vizitat de persoane atât de importante, Maestrul Abraham locuia într-o cameră mică chiar de sus, astfel încât să pot face foarte plăcut primele mele plimbări prin fereastră în acoperiș și în pod.

Da, nu se putea altfel: m-am născut în pod. Ce pivniță! Ce magazie de lemne! Eu sunt pentru pod! Clima, patria, moravurile și obiceiurile ei - ce influență au asupra caracterului și înfățișării unui cetățean! De unde a venit acest spirit înalt din interiorul meu, această înclinație invincibilă către sublim? De unde această dexteritate uimitoare în alpinism, această artă de invidiat a săriturii? Ah, un sentiment dulce îmi umple pieptul! Simt un dor de propria mea mansardă! Vă dedic aceste rânduri, patrie frumoasă, ție acest ciudat „miau” jubilant, aceste sărituri te slăvesc! Și aici se află virtutea și spiritul patriotic. O mansarda! Mi-ai dat șoareci din belșug și de la tine am găsit cârnați și untură; Stând pe horn, mă uitam la vrăbii și chiar prind porumbei din când în când.

„Dragostea mea pentru tine este nelimitată, o, Patrie!”
Dar mai am multe de spus...

(M. l.) ... „dar, domnia dumneavoastră, nu vă amintiți de acea furtună teribilă care a smuls pălăria unui avocat care trecea noaptea pe lângă Pontul Neuf și a aruncat-o în Sena? Același caz este dat de Rabelais, doar că pălăria avocatului nu a fost furată de o furtună: lăsându-și mantia elementelor furioase, și-a lipit strâns pălăria de cap, dar în acel moment un grenadier se repezi peste pod și, în galop. trecut cu o exclamație puternică: „Ce vânt groaznic azi!”, și-a scos repede frumoasa pălărie cu ricin de pe peruca avocatului; Cu toate acestea, nu a fost o pălărie de ricin care a căzut în Sena, ci o pălărie de soldat zdrențuită, pe care un vânt furtunos a aruncat-o în abis. Domnia Voastră știe, de asemenea, că în timp ce avocatul stătea acolo complet uluit, un alt soldat a trecut și a exclamat: „Ce vânt groaznic azi!” – l-a prins pe avocat de guler și și-a scos haina; apoi un al treilea soldat a trecut în repeziciune; a mai exclamat: „Ce vânt groaznic azi!” - și a smuls bastonul spaniol cu ​​un cap de aur din mâinile avocatului. Avocatul a țipat din toate puterile, și-a aruncat peruca după ticălos și s-a dus cu capul gol, fără mantie și fără baston, intenționând să facă cea mai uimitoare testament și să scoată la iveală cea mai misterioasă materie. Toate acestea sunt cunoscute domniei voastre?

„Nu știu nimic din toate astea”, a spus prințul când mi-am terminat discursul, „nu știu și nu înțeleg cum tu, maestre Abraham, poți să-mi spui asemenea prostii”. Îmi amintesc foarte bine de Podul Nou, era situat în Paris. Nu am mers niciodată de-a lungul ei, dar am trecut deseori prin ea, așa cum se cuvine rangului meu. Nu l-am văzut niciodată pe avocatul Rabelais și nu am avut nimic de-a face cu farsele soldaților. Când în tinerețe comandam armata, ordonam ca cadeții să fie biciuiți o dată pe săptămână pentru prostiile pe care le făceau sau le puteau face, dar i-am lăsat pe locotenenți pe soldați de rând, care, după exemplul meu, îi biciuiau și ei în fiecare săptămână. în zilele de sâmbătă, pentru ca până duminică să nu existe un singur cadet, nici un singur grad inferior în toată armata care să nu primească partea lui de bastoane. Prin intermediul sistemului meu de bâte, trupele s-au obișnuit destul de mult cu bătăile înainte de a vedea inamicul, astfel încât, atunci când îl întâlneau, să înceapă, desigur, să-l bată. Vi se pare clar acest lucru? Acum spune-mi, pentru numele lui Dumnezeu, Stăpâne Avraam, ce ai vrut să spui cu furtuna și cu avocatul tău Rabelais, care a fost jefuit pe Pont Neuf, și cum explici că sărbătoarea s-a încheiat într-o asemenea confuzie, încât a lovit o petardă. tupa mea, că fiul meu a căzut în piscină și a fost udat din cap până în picioare de delfinul perfid, că prințesa a alergat prin parc, ca Atalanta, în rochie ruptă și fără voal, că... ce... Dar cine poate număra toate nenorocirile acestei nopți fatidice? Ei bine, ce spui, Maestre Abraham?

— Altceva, am răspuns eu, înclinându-mă respectuos, „care a fost cauza tuturor nenorocirii, dacă nu furtuna, dacă nu furtuna cumplită care a izbucnit în acel moment în care totul mergea atât de perfect? Pot comanda elementele? Nu am fost eu însumi expus celor mai mari necazuri, nu am pierdut, ca acel avocat pe care îl cer umil să nu fie confundat cu celebrul scriitor francez Rabelais, nu mi-am pierdut pălăria, redingota și mantia, paradis? nu eu...

„Ascultă”, îl întrerupse Johann Kreisler pe maestrul Abraham, „ascultă, prietene, chiar și acum, când asta a trecut de mult, ei încă vorbesc despre ziua de naștere a prințesei și despre vacanța pe care ai organizat-o în această zi ca pe un fel de secret de neînțeles și, bineînțeles. , tu, ca de obicei, ai făcut multe minuni. Dacă înainte oamenii te considerau ca un vrăjitor, acum sunt și mai convinși de asta. Spune-mi acum cum s-a întâmplat totul. Știi că nu am fost aici atunci...

„Ei bine, da”, îl întrerupse maestrul Abraham pe prietenul său, „însuși faptul că nu ai fost aici și că, Dumnezeu știe de ce, ai fugit ca un nebun, urmărit de forțele iadului, asta m-a înfuriat, de aceea am sunat. pe elementele de ajutor, dorind să deranjez vacanța, ceea ce m-a împins în disperare, că tu, personajul principal al piesei, ai lipsit. La început vacanța a fost doar palidă și plictisitoare, dar apoi a adus suferință, groază și vise groaznice unor oameni drăguți. Știi, Johann, m-am uitat adânc în sufletul tău și i-am descoperit secretul periculos și teribil - un vulcan clocotitor, care amenință mereu să erupă cu flăcări distructive și să distrugă totul în jurul lui. În adâncul sufletului nostru zac adesea secrete pe care nu le spunem nici măcar prietenilor noștri cei mai apropiați. Prin urmare, ți-am ascuns ceea ce am observat, dar am vrut să intru în stăpânire pe „eu”-ul tău prin această sărbătoare, al cărei sens profund nu o privea pe prințesă, ci pe o altă persoană dragă și pe tine însuți. Am vrut să-ți reînvie suferințele cele mai profunde și să-ți dau inima să fie sfâșiată de aceste furii trezite. Am vrut să folosesc acest remediu ca o otravă vindecătoare, de care niciun medic înțelept nu ar trebui să se teamă în pericolul de moarte care amenință pacientul. Acest medicament vă va aduce fie moartea, fie recuperarea. Să știi, Johann, că ziua onomastică a prințesei coincide cu ziua onomastică a Iuliei, care, la fel ca și prințesa, se numește Maria.

„Ah”, a exclamat Kreisler, sărind în sus și sclipind ochii, „ah, Maester, cine ți-a dat puterea de a-mi bate joc de mine atât de obrăzător?” Sau ești soarta însăși, că îndrăznești să pătrunzi în adâncul inimii mele?

„Oh, om sălbatic, neînfrânat”, a contracara calm maestrul Abraham. – Când se va transforma în sfârșit focul mistuitor care arde în pieptul tău într-o flacără pură și doar înțelegerea ta profundă a artei și a ceea ce este frumos va rămâne în tine? Ai cerut o descriere a acestei sărbători fatale, așa că ascultă-mă cu calm; Dacă forțele tale scad și nu poți suporta asta, te voi părăsi.

„Dragă Johann”, a spus maestrul Abraham, trecând brusc pe un ton vesel, „nu vă voi deranja cu o descriere a pregătirilor interesante, care au fost în mare parte rodul bogatei imaginații a prințului”. Sărbătoarea a început seara târziu și, bineînțeles, întreg parcul din jurul palatului plăcerii a fost iluminat. Am încercat să introduc efecte speciale în această iluminare, dar aceasta a reușit doar parțial, întrucât, la cererea prințului, monograma prințesei cu coroană princiară, formată din becuri multicolore atașate de scuturi negre, a fost aprinsă pe toate căile. . Aceste plăci, montate pe stâlpi înalți, semănau foarte mult cu semnele luminoase care afirmă că aici era interzis fumatul sau conducerea. Punctul principal al vacanței a fost scena familiară, plasată în parc printre tufișuri și ruine artificiale. Pe această scenă, actorii orașului au fost nevoiți să prezinte o alegorie suficient de stupidă încât să mulțumească în mod special publicul, chiar dacă nu ar fi fost opera prințului însuși și nu ar fi venit din „cel mai ilustru” condei, în calitate de director al teatrul, care a pus în scenă una dintre ele, a pus-o piese de teatru princiare. Este destul de departe de la palat la teatru. Conform gândirii poetice a prințului, geniul plutitor trebuia să lumineze această cale cu două lămpi. În afară de aceasta, nu era nevoie de iluminare, dar de îndată ce familia princiară și alaiul ei și-au luat locul, teatrul trebuia să fie iluminat brusc. Prin urmare, întreg acest spațiu a rămas în întuneric. În zadar am subliniat dificultatea acestor mașinațiuni, complicate și mai mult de lungimea călătoriei. Prințul a citit ceva asemănător la festivitățile de la Versailles și, deoarece această idee poetică îi aparținea, a insistat asupra implementării ei. Pentru a evita criticile nemeritate, am lăsat geniul și lămpile lui șoferului de la teatrul orașului.

Când cuplul princiar și alaiul lor au părăsit sala, de pe acoperișul palatului plăcerii a fost coborât un bărbat rotund și gras, în livrea domnească, cu două lămpi aprinse în mâini. Dar această păpușă s-a dovedit a fi prea grea. La vreo douăzeci de pași de palat, mașina s-a oprit, iar geniul luminos păzitor al casei domnești atârna în aer. Și de când șoferii au început să-l tragă mai tare, s-a întors cu susul în jos. Aici ceară fierbinte picura din lămpile răsturnate. Prima picătură a căzut asupra prințului însuși. A suportat durerea cu un calm stoic. Cu toate acestea, prințul și-a schimbat oarecum importanța mersului și a mers mai repede. Geniul plutea acum deasupra unui grup format din mareșalul nobil, cadeții de cameră și alți oficiali ai curții. S-a atârnat cu capul în jos, astfel încât ploaia de foc de la lămpi să cadă pe capul cuiva, pe nasul cuiva. A arăta durere și a strica starea de spirit festivă ar însemna încălcarea etichetei. A fost interesant de văzut cum acești nefericiți au apărut ca o întreagă cohortă de Mucii Scaevoli. Fețele lor erau teribil de distorsionate, cu toate acestea au învins durerea și chiar au zâmbit ușor, deși zâmbetul lor părea oarecum diavolesc. Mergeau într-o tăcere de moarte, abia lăsând suspine înăbușite. Între timp, au răsunat trâmbițe și mii de voci au exclamat: „Trăiască prințul cel mai senin, trăiește prințesa cea mai senină!” Patosul tragic al acestei întregi scene, izvorât din contrastul fețelor lui Laocoon și din strigătele entuziaste jubile, îi conferea o măreție de neimaginat.

Bătrânul mareșal, în cele din urmă, nu a suportat asta. Când o picătură usturătoare i-a căzut direct pe obraz, a sărit deoparte de furie și a atins frânghiile care veneau de la mașina de aer și se lipeau de pământ de-a lungul drumului. Fiind prins, a căzut la pământ, exclamând cu voce tare: „Oh, la naiba!” Chiar în acel moment pagina de aer și-a terminat rolul. Mareșalul înțepenit l-a târât cu putere. Păpușa a zburat chiar în mijlocul succesiunii, care s-a împrăștiat în toate direcțiile cu țipete puternice. Toată lumea s-a trezit în întuneric complet. Toate acestea s-au întâmplat chiar în fața teatrului. Am încercat să aprind aici un cordon, din care ar fi trebuit să se aprindă lămpile și luminile din acest loc, dar m-am jucat cu asta vreo două minute, adică doar cât să dea timp întregii companii să se piardă printre tufișuri și copaci.

"Foc, foc!" – strigă prințul, ca regele din Hamlet. "Foc, foc!" – au strigat multe voci. Când totul era luminat, alaiul împrăștiat semăna cu o turmă care cu greu se adună într-un singur loc. Şeful Chamberlain a dat dovadă de o mare prezenţă de spirit. S-a comportat ca cel mai priceput tactician al timpului său, astfel încât, datorită eficienței sale, ordinea a fost restabilită în câteva minute. Prințul și alaiul său s-au urcat pe o estradă, împodobită cu flori, care s-a ridicat sub forma unui tron ​​în mijlocul sălii. De îndată ce cuplul princiar s-a așezat, o ploaie de flori a căzut peste ei (aceasta a fost invenția unui mașinist priceput). Dar soarta crudă, parcă intenționat, a aranjat-o în așa fel încât un crin roșu uriaș a căzut chiar pe nasul prințului și i-a acoperit toată fața cu praf roșu, în timp ce acesta păstra o înfățișare neobișnuit de impunătoare, care corespundea pe deplin solemnității ocazia.

- Este grozav, este uimitor! - a exclamat Kreisler, izbucnind în râs care făcu să se cutremure pereții.

„Nu râdeți atât de convulsiv”, a spus maestrul Abraham, „Am râs și eu în noaptea aceea ca niciodată înainte; Eram predispus la tot felul de nebunii, îmi doream, ca spiritul Drol, să încurc totul și mai mult, dar asta făcea doar ca săgețile pe care le ținteam pe ceilalți să-mi străpungă mai adânc în piept. Acum o să vă spun totul. În momentul prăpădării stupide de flori, am început să scot acel fir invizibil care trebuia să străbată toată vacanța și, ca un curent electric, să pătrund în sufletele celor pe care voiam să-i aduc în contact cu misteriosul spiritual. aparat, unde mi s-a pierdut firul... Nu mă întrerupe, Johann, ascultă calm... Julia și prințesa stăteau în spatele prințesei. Le-am văzut pe amândouă. Când trâmbițele au tăcut, un trandafir pe jumătate înflorit a căzut în poala Iuliei, înconjurat de violete parfumate de noapte și, ca o suflare agitată de vânt, sunetele cântecului tău profund emoționant au curs: „Mi pignero tacendo della mia sorte amara”. La început, Julia s-a speriat. Când s-a auzit cântecul, care a fost cântat la ordinul meu de cei mai buni muzicieni (spun asta ca să nu aveți îndoieli), pe buzele Juliei a zburat un oftat ușor și am auzit-o clar spunând prințesei: „Asta e. corect, e din nou aici!” Prințesa a îmbrățișat-o impulsiv pe Julia și a exclamat atât de tare: „Nu, nu, niciodată, încât prințul și-a întors fața de foc în direcția ei și a spus supărat: „Tăcere!” Probabil că nu era foarte supărat pe acest copil drag, dar aici trebuie să remarc că uimitorul său roșu (tirano ingrato operistic nu ar fi putut să se descurce mai bine) dădea chipului său o expresie de furie implacabilă, astfel încât discursurile cele mai înduioșătoare, cele mai tandre. pasaje, înfățișând alegoric fericirea familiei pe tron ​​păreau a fi în zadar. Actorii și spectatorii au fost foarte derutați de acest lucru. Chiar și atunci când prințul săruta mâna prințesei și ștergea o lacrimă cu o batistă în momente marcate anterior cu un creion roșu în exemplarul pe care îl ținea în mâini, părea cuprins de o furie groaznică. Camelarii care stăteau de ambele părți ale tronului și-au șoptit unul altuia: „Doamne, ce s-a întâmplat cu domnia sa?”

Trebuie să-ți spun, Johann, că în timp ce se petreceau toate aceste prostii, eu, cu ajutorul unei oglinzi optice și a altor proiectile, am făcut o reprezentație fantomatică în aer în onoarea iubitei Julia, această creatură cerească. După celelalte cântece ale tale, s-a auzit o melodie pe care ai creat-o într-un moment de înaltă inspirație; când mai aproape, când mai departe, ca o chemare timidă și pasională a spiritelor, răsuna numele Iuliei. Și nu ai fost aici! Când, la sfârșitul piesei, a trebuit, ca Prospero al lui Shakespeare, să-l laud pe Ariel și să-i spun că totul a mers perfect, mi-am dat seama în sufletul meu că tot ce inventasem era atât de mult. înțeles adânc, a ieșit leneș și palid. Dar Julia a înțeles totul cu instinctul ei subtil. Părea de parcă era sub impresia unui vis plăcut, căruia de obicei nu i se dă semnificație în viața reală. Prințesa a fost foarte grijulie. Mână în mână, rătăceau pe potecile iluminate ale parcului, în timp ce curtea lua masa într-unul dintre pavilioane. Am calculat lovitura principală pentru acest minut, dar încă nu erai acolo, Johann! Nemulțumit și supărat, am alergat să supraveghez pregătirile pentru marele foc de artificii care urma să pună capăt vacanței. Privind în sus la cer, am observat în amurgul nopții peste îndepărtatul Geierstein un nor mic roșcat, care anunță întotdeauna o furtună. Plutește încet și apoi izbucnește peste noi cu un tunet îngrozitor. Știți că cronometrez această erupție în secunde, judecând după starea norului. Furtuna ar fi putut izbucni în acea oră, așa că am decis să mă grăbesc cu artificiile. În acel moment am observat că Ariel a mea începuse o fantasmagorie care trebuia să rezolve totul: am auzit un cor cântând la capătul parcului din mica capela Sf. Mary lucrarea ta „Ave, Maris Stella”. M-am grăbit acolo. Julia și prințesa au îngenuncheat pe o bancă așezată în fața capelei de dedesubt aer liber, de îndată ce m-am apropiat... Dar tu nu erai acolo! Nu ai fost acolo, Johann! Lasă-mă să tac despre ce s-a întâmplat după. Ah, ceea ce am considerat înălțimea artei mele a fost în zadar și am descoperit doar ceea ce nu am înțeles din cauza prostiei mele!

- Nu mai vorbi! - a exclamat Kreisler. - Spune-mi tot ce sa întâmplat.

- Pentru ce? - a obiectat maestrul Abraham. „Nu vă va aduce niciun beneficiu acum, iar pieptul mi se rupe când îmi amintesc cât de trist s-au încheiat toate planurile mele.” „Nor”, m-am gândit, „un gând fericit! „Deci”, am exclamat în nebunie, „totul trebuie să se termine într-un haos total!” Și am fugit la locul de artificii. Prințul a vrut să dau un semn când totul va fi gata. Nu mi-am luat ochii de la nor. S-a ridicat din ce în ce mai sus deasupra lui Geyerstein. Când mi s-a părut că este deja destul de sus, am comandat o lovitură de mortar. Curând, toată curtea și întreaga societate au fost la locul lor. După obișnuitele rachete, roți, petarde, monograma prințesei s-a înălțat, jucându-se cu lumini chinezești colorate, iar deasupra ei, strălucind cu lumină albă, a ars numele Iuliei. Acum a sosit momentul. Am aprins o lumânare romană și, în timp ce rachetele se înălțau în aer, șuierând și șuierând, a izbucnit o furtună cu fulgere roșii aprinse și lovituri groaznice de tunet, din care tremurau munții și pădurea. Iar vântul urlă în parc și urlă cu o mie de voci plângătoare în adâncul pădurii. Am smuls trâmbița din mâinile unui muzician care trecea și am extras din ea sunete jubile, în timp ce rachetele explozive și loviturile de tun și mortar au tunat vesel spre zgomotul tunetului.