Odată cu utilizarea pe scară largă sculptură decorativă metalul a fost adesea folosit pentru a decora mobilierul antic din lemn. Aceste piese au fost fabricate sub formă de accesorii frontale și de fixare și au fost aplicate elemente decorative. Fundalul pentru ei a fost întotdeauna suprafața furniruită a mobilierului artistic.

Părțile metalice sunt benzi subțiri aplicate din alamă, suprapuneri și inserții aurite, din bronz, panglici cu fante și în relief, panglici din metal neferos cu ornamente de diverse bucle, spirale și motive vegetale. În plus, pentru a decora în trecut mobilierul scump din lemn și furniruit, erau adesea folosite piese turnate din bronz și sculptura cu finisaj decorativ în aur, mai rar în argint.

Finisarea decorativă a produselor metalice artistice diferă semnificativ de finisarea altor materiale și implică o serie de procese complexe. Prin urmare, atunci când compensați astfel de pierderi, este necesară cunoașterea tehnologiei antice și a metodelor de lucru la finisarea metalelor decorative. Acest lucru poate fi o provocare pentru un restaurator de lemn. Mai mult, dacă decorațiunile metalice pierdute aparțin unor monumente de mobilier unice și sunt de mare valoare, în acest caz, prin hotărâre a Consiliului de Restaurare, acestea sunt reînnoite de restauratori de metale.

Toate piesele metalice care nu necesită intervenția restauratorilor de metale sunt îndepărtate cu grijă de pe suprafața din lemn sau furniruită. Cu ele, toate operațiunile de restaurare pot fi efectuate de un restaurator de lemn.

Cele mai frecvente deteriorări și defecte ale decorațiunilor metalice decorative aplicate sunt decojirea acestora de pe baza de lemn, contaminarea severă a suprafeței, fisurile, abraziunile finisajului suprafeței, deformarea de la șocuri mecanice, coroziune și pierderi parțiale.

Restaurarea elementelor metalice cu deteriorare similară începe cu cele care aderă slab la suprafața mobilierului. Acestea sunt îndepărtate, lipiciul vechi este îndepărtat, părțile plate deformate sunt îndreptate cu un ciocan de îndreptat și, dacă este necesar, benzile sunt aliniate în continuare într-o presă între două plăci de oțel.

Îndepărtarea contaminării de suprafață a elementelor placate cu aur din alamă și bronz se realizează cu o perie cu peri duri și o soluție fierbinte de apă și săpun „baby”. Apoi se spală cu apă caldă curată, se șterg bine cu o cârpă moale și uscată și la final se usucă cu un tampon ușor umezit cu alcool etilic. Contaminanții pot fi îndepărtați cu o soluție amoniac(se poate amesteca cu o cantitate mica de miere de albine). Vechiul strat de lac de protecție al pieselor turnate din bronz este îndepărtat cu solvenți alcoolici în același mod ca și contaminarea suprafeței elementelor plate din alamă.

Depozitele corozive pot fi de două tipuri. Prima este sub forma unei patine nobile, care este o peliculă subțire de diverse culori și nuanțe (de la verde la maro), formată pe bronz (aliaje de cupru) sub influența unui mediu de aer favorabil pentru depozitarea mobilierului. Aceeași patina poate fi formată ca urmare a expunerii deliberate a suprafeței metalice la reactivi speciali. O patină nobilă formează o peliculă de oxid protector care protejează metalul de deteriorarea ulterioară. Această peliculă subțire nu interferează cu percepția celor mai mici elemente ale detaliului și a formelor sale de relief. Cu toate acestea, acest tip de patina este rar. Al doilea tip este patina „sălbatică”, care diferă de patina nobilă în straturi de coroziune mai libere. Patina sălbatică se formează în condiții nefavorabile de depozitare. Nu numai că nu protejează suprafața metalică de distrugere, dar, dimpotrivă, o activează. Această stratificare, desigur, trebuie îndepărtată. Astfel de depozite sunt îndepărtate folosind soluții de sodă caustică, amoniac, acid formic, carbonat de amoniu și alte produse care conțin materiale abrazive fine. De asemenea, puteți utiliza curățarea mecanică cu un bisturiu, cuțit ascuțit, perie de alama.

Deteriorări mecanice piesele turnate sub forma de zgarieturi, gauri, fisuri sunt eliminate cu aliaje metalice, urmate de finisarea decorativa a suprafetei restaurate.

O atenție deosebită trebuie acordată restaurării mobilierului în stil Jacob (foto 1) cu benzi decorative din alamă aplicate (broșe). În cartea „Eseuri despre istoria mobilierului artistic din secolele XV-XIX”, T. Sokolova notează că datorăm distribuția largă a scaunelor și fotoliilor de forme rectilinii din mahon cu tije de alamă, care uneori este numită „alama netedă”. ”, către producătorul francez de mobilă Georges Jacob și fiii săi.

Mai târziu au fost numite „mobilier în stil Jacob”. Acest lucru indică popularitatea largă a maestrului. O trăsătură distinctivă a mobilierului Jacob este prezența unui motiv cub decorativ cu o rozetă sculptată în locul în care este atașat piciorul. Alți producători de mobilă l-au copiat și falsificat adesea, așa că în prezent este dificil să identifici copiile originale ale lui Georges Jacob.

Foto 1. Scaun Jacob

Se poate presupune cu un grad ridicat de probabilitate că mobilierul realizat în stilul Iacov a umplut palatele și conacele din Sankt Petersburg. În prezent, exemple de astfel de mobilier se află în colecția Muzeului Palatului Pavlovsk și în colecția Muzeului Rus.

Restaurarea mobilierului iacobian cu elemente din „alama netedă”, realizată sub formă de broșe metalice decorative, prezintă dificultăți semnificative pentru restauratorul de mobilă. Aceste dificultăți constă în înlocuirea de înaltă calitate a pierderilor în broșe decorative din alamă cu un anumit conținut de zinc, care asigură culoarea necesară a metalului. In plus, dificultatea consta in reproducerea profilului dorit si mentinerea dimensiunilor.

Restaurarea benzilor care s-au păstrat, dar deteriorate de contactele dure și impactul cu obiecte dure, precum și benzile care s-au desprins de pe baza de lemn, se realizează folosind metodele descrise mai sus.

Pentru a realiza o bandă decorativă pierdută din alamă, restauratorul trebuie să aibă un dispozitiv cu matrițe care să se potrivească cu profilul dorit. Pentru filetare, se prepară două semifabricate identice din oțel solid. Apoi li se oferă profilul adiacent necesar pe mașinile de prelucrare a metalelor și se asigură cu șuruburi la locul de muncă. Benzile de alamă sunt trase prin matrița fabricată folosind un troliu. De regulă, se fac cel puțin trei broșe la rece pentru a evita modificări ale dreptății și grosimii metalului. Cu fiecare tragere ulterioară, părțile matriței sunt reunite treptat. Ultima broșă se execută la grosimea metalului. Benzile profilate fabricate sunt măcinate, lustruite cu paste speciale și, dacă este necesar, finisaj decorativ(nuanțare, patinare), acoperit cu agenți de protecție. Broșele din alamă (foto 2) de o calitate suficient de înaltă pot fi produse folosind role (foto 3).

Foto 2. Broșe din alamă


Foto 3. Role pentru producția de broșe metalice: 1) matrițe cu profil înlocuibil; 2) semifabricate pentru realizarea matrițelor cu profilul dorit; 3) opțiuni pentru mostre de broșe fabricate

Rolele sunt instalate la locul de muncă, iar procesul de fabricare a benzilor este similar cu cel descris mai sus. Matrițele constau, de asemenea, din două părți de profil rotunde adiacente din oțel de duritate crescută, realizate din semifabricate pre-strunjite la strung. Aceste piese sunt instalate în role în așa fel încât să poată fi reunite fără probleme și încetul cu încetul cu ajutorul unui angrenaj. În plus, rolele cu ajutorul pieselor cilindrice din oțel dur (vezi foto 3, partea a) permit producerea de broșe din sârmă de bronz moale. Fâșiile de alamă sunt trase cu ajutorul unui mâner, tot în mai multe etape, iar cu fiecare desen, părți ale matriței sunt reduse la grosimea metalului.

După finalizarea lucrărilor metalice, dacă pe mobilier se pierde profilul de lemn pentru broșare, acesta este restaurat din lemn masiv.

Pentru a presa în broșele restaurate, tsulags din lemn sunt fabricate din lemn masiv de esență tare cu un profil dat.

Inainte de instalare se prelucreaza marginile broselor metalice si se acorda aspectul dorit. Apoi îl lipesc cu lipici gros de lemn de bază (profil subțire de lemn) și îl prind cu cleme prin tsulag-urile plasate. În acest caz, adezivul umple golurile dintre profil și broșă, dând suprafeței pierderilor duritate sporită. După ce adezivul s-a uscat, clemele de prindere sunt îndepărtate, iar adezivul expus este îndepărtat cu un tampon umed. În continuare, broșele finite sunt lipite cu adeziv de sturion la locul pierderii, cu fixare fiabilă.

Broșele metalice realizate cu role care nu au bază din lemn, în funcție de caz, pot fi mai întâi lipite pe benzi de furnir de mesteacăn, iar marginile îndoite (rulate), așa cum se arată în fotografia 2. Fâșia de furnir lipită elimină rupturile în banda de alamă atunci când este instalat în locuri curbate, cum ar fi pe cotiera unui scaun. Broșele astfel pregătite sunt instalate la locul lor folosind lipici bun pentru lemn în mod obișnuit.

Dacă părțile metalice ale mobilierului care se restaurează sunt păstrate și numai cusătura de lipici este ruptă, atunci zona defectă este curățată de lipici vechi, suprafețele de contact sunt sigilate și lipite din nou. După îndepărtarea dispozitivelor de prindere, adezivul proeminent este îndepărtat.

Tema 1. Introducere în specialitate.

Tema 2. Materiale și tipuri de lemn
2.1. MATERIALE. LEMN
Subiectul 3. REȚETE și SORTIME DE SUBSTANȚE utilizate în restaurarea MOBILIERĂ
3.1. PIGMENTI
3.2. Lianti

Tema 4. Materiale de finisare
4.1. MATERIALE DE FINISARE
5.1. UNELLE ȘI ECHIPAMENTE
Tema 7. Atelierul restauratorului

Tema 9. RESTAURAREA ELEMENTELOR DE STRUCTURA DIN LEMN MALS 9.1. CONTRIBUIREA ȘI RESTAURAREA CONEXIUNILOR
9.3. RESTAURAREA ELEMENTELOR DE MATRICE SI COMPENSAREA PIERDERILOR

10.2. MARCHETRIE
10.4. MARQUETRY BOULLE
Tema 11. SCHIZE. Desen tehnic. Întocmirea unei hărți tehnologice, pașaport.
11.1.Citirea desenelor de lucru și proiectarea proiectului.

12.1. FIȚĂ

13.1. Restaurare combinată, mixtă
14.1. LUCRARE DE TAPET

Tema 16. Tăierea suprafețelor pentru tipuri valoroase de lemn și piatră
Subiectul 17. Reguli pentru restaurator.
18. Unitate profesionista restaurator mobila antica.

BLOC PROFESIONAL: „MAESTRO RESTAURATOR MOBILĂ”
Tema 1. Introducere în specialitate.
Restaurare produse de mobilier antic.
Mobilierul ca monument cultural material. Mobilierul este ca un obiect de artă decorativă și aplicată. Mobilier din diferite epoci istorice. Baroc, Rococo, Chippendale, Palat, Art Nouveau, Art Deco, mobilier clasic. Ca niciun alt obiect sau produs de artă decorativă și aplicată, mobilierul folosește o varietate de materiale și tehnici tehnologice. Mobilierul îndeplinește două funcții principale - utilitar și estetic. Orientarea utilitară a mobilierului. În timpul lucrărilor de restaurare se folosesc metode speciale si metode. Metoda de restaurare este înțeleasă ca metoda și modalitatea de acțiune a executantului, iar metodologia este tehnicile și succesiunea operațiilor individuale. Efectuarea cercetărilor istorice de artă a altor produse identice ca timp și stil de execuție, desene, desene, fotografii și alte materiale. Metoda de conservare și reconstrucție. Inspecția vizuală a articolelor, examinarea stării structurii mobilierului. Determinarea integrității elementelor cadrului, a rezistenței îmbinărilor cu țevi și a finisării suprafeței. O componentă necesară a întregului proces de restaurare este fotografie pas cu pas fixare. O înregistrare în declarația și pașaportul a stării articolului. Concomitent cu studiul inițial al mobilierului, se efectuează măsurătorile acestuia și se efectuează, de asemenea, lucrări de cercetare pentru a colecta materiale despre momentul și locul creării sale, precum și analogii disponibili. Păstrarea obiectelor autentice. Restaurarea elementelor pierdute. Utilizarea de părți conservate, identice sau simetrice care sunt duplicate.
1.1 Tradiții rusești de meșteșuguri în restaurare
Arta restaurării mobilierului este cunoscută de mult timp. În Europa în secolele al XVII-lea și al XVIII-lea. Producătorii de mobilier renumiți, împreună cu crearea de produse noi, au restaurat mobilierul vechi, refăcând-o adesea în conformitate cu cerințele modei din vremea lor. Meșteri ruși, proprietari de ateliere de mobilă. Girshman Vladimir Osipovich (1867-1936). Colecționar și critic de artă I. I. Lazarevsky. Primul Muzeu de Mobilier de stat în 1919 în conacul Girshman. Colecții de mobilier de la Botkins, Gagarins, Shcherbakovs. Heinrich GATSURA „Istoria artei mobilei”. Colecții de mobilier de la Gambs, Tour, Lizere, Meltzer, Svirsky, Schmit. Alekseev Pavel Alekseevici, Bobkov (Babkov) Vasily Ivanovici, Volkovysksky, S.G. și M., Zimin Serghei Porfilevici, Svirsky Nikolay Fedorovich, Shmit Pavel Aleksandrovich, Shutov Vasily Petrovici. Rococo sau stilul Pompadour.
Mobilier 1838-39 „Jumătatea principală” și „Noua jumătate a moștenitorului” din Palatul de Iarnă, arhitect A.P. Bryullov. Apartamente și mobilier ale Alexandrei Feodorovna, soția lui Nicolae I. În camerele Palatului de Iarnă există fotolii și canapele moi, canapele confortabile în formă de S („ess”), precum și o varietate de „fotolii duble”, poreclit inteligent. de francezul „dos-a-dos”, „vis-a-vis”, „bec-a-bec”, „tete-a-tete”, etc. Mobilier „cutanat” cu tapițerie capitone, al cărui cadru de lemn era complet ascuns de țesătură de mătase, catifea sau chintz, decorat cu ciucuri, franjuri, șnur și agramant. Moda include un scaun larg matlasat - "crapaud" (franceză - "broișcă") cu un spate moale care pare să "învăluie" corpul și un scaun cu un scaun alungit - "chaise-longue" (franceză - "scaun lung") .
În interpretarea engleză a apărut chiar și o tendință „geometrică” specială: canapele otomane cu multe perne, tapițate cu țesătură cu dungi. Din acestea, la recomandarea companiei de producție Sourby and Castle, „s-au creat diverse forme de scaune pentru sufragerie. Din al doilea sfert al secolului al XIX-lea, Viena „a fost principala „locuință” a rococo-ului”. În Rusia, unul dintre primii care a introdus arcuri în producție în anii 1830 au fost frații Gumbs.
Datorită extinderii contactelor de afaceri și profesionale, deja în anii 1830, într-o serie de ateliere din Moscova au fost fabricate „diverse tipuri de mobilier rococo în stilul Sankt Petersburg cu toate accesoriile, pentru sufragerie și pentru birou”. La Moscova, ei cunoșteau bine produsele unor astfel de industrii metropolitane de vârf, „furnizori ai curții imperiale”, precum fabrica lui A. Tour și frații Gumbs. Mobilierul Marelui Palat Kremlin a fost recunoscut de contemporani drept „exemple de gust, grație, forță”, care a ridicat „meșteșugul simplu la nivelul de artă”.
Popularitatea companiei br. Gumbs a fost atât de grozav încât cuvintele „Lucrarea lui Gumbs”, „Mobilierul lui Gumbs”, odată pe paginile operelor literare, au devenit substantive aproape comune, un fel de simbol al frumuseții, comodității și calității. Amintindu-și mulți ani mai târziu de apartamentul său din Sankt Petersburg, A. Benoit nu a omis să noteze: „în dormitorul mamei, așa cum era întotdeauna cazul pe atunci, era o masă de toaletă specială făcută de Gumbs - cu o oglindă într-un cadru curbat. și zeci de tot felul de cutii pentru bijuterii și produse cosmetice.” În secolul al XIX-lea, orice piesă de mobilier de înaltă calitate (din nuc, mai rar mahon) în „stil rococo” putea fi numită „Gumbs”. Departamentul de Produse și Comerț Intern. S.Pb. O mașină pentru tăierea diferitelor modele pe lemn, fildeș, sidef și metale și pentru pregătirea lustruirii speciale. Adică, această invenție a presupus mecanizarea parțială a celei mai mari lucrări de muncă, asociate cu decorarea, folosind tehnica marquetarii și boules; și ca urmare a acestui fapt - producția mai ieftină și mai rapidă a unor astfel de produse. Uneltele de rindeluit pentru modelarea teșiturii devin din ce în ce mai variate, iar uneltele de tâmplărie, cum ar fi clemele de prindere, devin mai convenabile. „Al treilea rococo”, spre deosebire de „al doilea rococo” de la mijlocul secolului al XIX-lea.
„Art Nouveau” este poziția creativă dominantă.
Influența „Art Nouveau” s-a reflectat nu numai în formă, ci și în schema de culori mostre din „al treilea rococo”. În colorarea și tapițeria lor, combinațiile semi-tonale ale „modernismului verde-maro” au devenit din ce în ce mai frecvente: argintiu cu măsline, liliac cu verde închis, verzui-auriu cu roz și așa mai departe.
„Stilul Iacov” - pe vremea lui Paul - Alexandru și o sută de ani mai târziu. Perioada domniei lui Paul-Alexandru, provocând imitații repetate în următoarele decenii. Cercetătorul N.N. Sobolev „Stiluri în mobilier”. Scurta denumire „stil Iacob” pentru un anumit fenomen în arta aplicată rusă a început să fie folosită, cel mai probabil, de la mijlocul secolului al XIX-lea, împreună cu termeni precum „stil pompeian”, „stil neo-grec”, „gotic”. stil” și altele asemenea. Deja la începutul anilor 1880, termenul „stil Jacob” era folosit și de membrii familiei imperiale. Un loc aparte printre exemplele „stilului Iacov” îl ocupă piesele de mobilier decorate cu inserții realizate prin tehnica „eglomisei”. Odată cu apariția în arta rusă de la începutul secolului al XX-lea a direcției artistice a „neoclasicismului”, care s-a dezvoltat în conformitate cu modernitatea, precum și extinderea infrastructurii mediului urban cu producția sa de mașini bine stabilită, producția de mobilierul în „stilul Jacob” a crescut și mai mult. Putea fi văzută în sufrageria împărătesei, în biroul unui ambasador străin și în camerele unui colecționar de modă.
Art Nouveau a început să se dezvolte în ultimul deceniu al secolului al XIX-lea. În Germania s-a numit Art Nouveau, în Austria - Secession, în Franța - Art Nouveau. Art Nouveau a devenit stilul arhitectural al „Epocii de Argint”. Art Nouveau rusesc este asociat cu nume remarcabile precum arhitectul Shekhtel, Kekushev, Lindvall.
Muzeul Mobilierului. La 17 iulie 2000, Muzeul Mobilierului din Moscova și-a deschis porțile vizitatorilor pe strada Taganskaya, într-o moșie restaurată care a aparținut cândva faimosului nobil din vremea Ecaterinei și Pavlovieni, Nikolai Arshenevsky.
Expoziția Muzeului modern al Mobilierului ocupă 10 săli, în care sunt reprezentate pe scară largă mobilierul realizat de ebanisti ruși din secolul al XVIII-lea - începutul secolului al XX-lea. De la baroc la art nouveau. Un scaun de mesteacăn sculptat în formă simplă este decorat cu aurit stema rusă. Muzeul dispune de o sală pentru producătorii de mobilier de la firma Smirwald, unde vă puteți familiariza atât cu copii antice frumos realizate, cât și cu lucrări originale. Continuători ai tradițiilor unor companii de mobilier rusești renumite precum G. Gumbs, A. Tur, N. Svirsky, F. Meltzer, A. Schmit.

1.2. BAZELE RESTAURĂRII ŞTIINŢIFICE A PRODUSELOR DE TÂMPĂRIE ŞI DE MOBILIER
Secvența și etapele lucrărilor de restaurare
Restaurarea științifică modernă reprezintă o întreagă gamă de activități care vizează conservarea și transmiterea moștenirii culturale generațiilor viitoare. Lucrările de restaurare sunt precedate de studiul unui monument cultural, atribuirea acestuia, identificarea gradului de conservare și a gradului de denaturare prin restaurări anterioare și stabilirea aspectului său inițial. În urma cercetărilor se determină volumul și metodele lucrărilor de restaurare și se elaborează o metodologie de implementare a acestora.
Atribuirea este determinarea autenticității și a autorului unei opere de artă, iar dacă acest lucru nu este posibil, atunci școala, țara, timpul creației etc.
Reconstrucția este reconstrucția monumentelor din trecut pe baza rămășițelor, imaginilor sau descrierilor lor supraviețuitoare. În procesul de restaurare a mobilierului, pot fi recreate diferite părți ale articolului care sunt puternic deteriorate sau pierdute: părți structurale individuale sau părți ale acestora, fragmente de placare, decor (sculpturi, mozaicuri, decorațiuni metalice aplicate etc.), precum și acoperiri de finisare. Sarcina reconstrucției restaurării este de a reproduce cu maximă acuratețe aspectul original, așa cum elemente individuale, și subiectul în ansamblu.

Tema 2. Materiale și tipuri de lemn.
2.1. MATERIALE. LEMN
Pentru a repara sau a compensa pierderea elementelor din lemn masiv, de regulă, se utilizează material folosit: scânduri și bare din pin, stejar, mesteacăn etc., care pot fi găsite, de exemplu, la demolarea lemnului vechi. case; piese de mobilier vechi, fără valoare; fragmente din alte obiecte din lemn, în special din lemn valoros. Restauratorul trebuie să se obișnuiască să colecteze și să depoziteze toate resturile de mobilier în curs de restaurare care i-ar putea fi de folos în viitor. Daca este necesara folosirea lemnului nou, acesta se usuca treptat, in conditii naturale. Nu trebuie să aibă defecte sub formă de fisuri sau deformare. O problemă specială este înlocuirea vechiului placare. În secolele XVIII-XIX. La placare s-a folosit furnir tăiat cu grosimea de 1,5...3 mm. În secolul al XVIII-lea s-a obținut prin tăierea manuală a unui buștean sau grindă așezat vertical în felii subțiri cu un ferăstrău asemănător cu un ferăstrău cu arc. În secolul al XIX-lea În acest scop s-au folosit ferăstraie cu bandă speciale. In prezent furnirul se obtine prin rindeluire sau decojire. Lemnul este pre-abur sau fiert pentru a ușura tăierea. În același timp, culoarea sa se schimbă - devine mai închisă. Grosimea furnirului feliat (care este utilizat în principal) este de 0,6...1 mm, iar furnirul feliat din specii valoroase are o grosime de 0,6...0,8 mm, adică mult mai subțire decât furnirul vechi tăiat.
Conifere
Pin. Culoarea alburnului este alb-gălbui, sâmburii sunt brun-roșcați; lemn de densitate medie, duritate și rezistență, uscare medie; ușor de prelucrat, slab vopsit și finisat; folosit pentru repararea elementelor solide.
molid. Culoare gălbui sau alb-roz; lemnul este ușor, moale, nu se usucă ușor și putrezește ușor; ușor de prelucrat, se lipește bine, este greu de vopsit și de finisat; folosit pentru repararea pereților din spate, sertarelor și a altor părți din lemn masiv.
Chiparos, cedru siberian.
2.1.1. Lemn de tare.
Stejar. Culoarea alburnului este alb-gălbui, sâmburii sunt de la maro deschis la maro închis; textura este expresivă datorită vaselor mari și razelor medulare; Lemnul este dens, durabil și are proprietăți de uscare medie; La uscare, se deformează și se crăpă puțin; in timp, lemnul devine mai inchis, mai moale si mai fragil; prelucrat bine, se lipește satisfăcător; se pretează bine vopsirii cu mordanți și finisării cu mastice; utilizat în principal pentru repararea și înlocuirea elementelor solide (piese strunite,
sculptate), precum și în seturi de mozaic sub formă de furnir.
Frasin. Culoarea alburnului este albă cu o nuanță roz sau gălbuie, sâmburii sunt maro deschis; textura lemnului si proprietăți fizice și mecanice aproape de stejar, dar din lipsa taninurilor putrezeste usor; folosit in acelasi loc cu stejarul, uneori inlocuindu-l.
Nuc. Culoarea este gri cu diverse nuanțe, textura este strălucitoare, expresivă cu o varietate de modele; lemnul are uscare medie, stabil dimensional, cu proprietăți fizice și mecanice ridicate; prelucrat, lipit și bine finisat. Folosit sub formă de lemn masiv și furnir.
Fag. Culoarea este albă cu o nuanță gălbuie sau roșiatică, miezul fals este brun-roșcat; lemnul este aproape de stejar ca densitate, rezistență și duritate, dar este susceptibil la putrezire, deformare și crăpare când este uscat; V mobila veche adesea afectate de o gaură de vierme. Bine prelucrat, vopsit și finisat; folosit sub formă de lemn masiv și furnir; imită nucul, mahonul și lemnul de trandafir.
Arţar. Culoarea lemnului este albă sau ușor galben-roșiatică; Lemnul este dens, durabil, cu uscare moderată, ușor susceptibil la deformare, dar putrezește ușor și este afectat de găurile de vierme. Este bine prelucrat, lipit, vopsit și finisat (lustruit). Folosit pentru repararea elementelor din lemn masiv și a firelor aplicate. Arțarul ochi de pasăre este folosit ca furnir pentru restaurarea placajului și compunerea decorului.
Pară. Culoarea este maro-roz. Lemnul este dens, puternic și dur, se usucă puternic, dar nu se deformează sau crăpă. Este bine prelucrat, lipit, vopsit și finisat. Se folosește pentru a compensa pierderea elementelor din lemn masiv, sculpturilor aplicate, elementelor de placare, marqueteriei, intarsia (imitând abanos).
2.1.2. Rasinoase
mesteacăn. Culoarea este albă cu o nuanță roșiatică sau gălbuie; lemnul este omogen ca structura, durabil, de densitate si duritate medie, foarte uscat; supus crăpăturii și deformarii; putrezește ușor și este afectat de găuri de vierme. Este bine prelucrat, lipit, vopsit și lustruit. Se folosește sub formă de matrice - pentru a întări și înlocui elementele de bară, firele aplicate și sub formă de furnir. Poate imita mahon, arțar gri, nuc.
Tei. Culoare alb; lemnul este ușor, moale, de structură uniformă, se usucă puternic, dar are formă stabilă, nu crapă: putrezește ușor și este afectat de găuri de vierme. Se taie si se lipeste bine; vopsit și lustruit satisfăcător. Folosit pentru a compensa pierderile de relief, ajurate și sculpturi sculpturale; repararea fundului sertarelor și a podelelor din spate.
Plop. Culoarea alburnului este albă, sâmburii sunt maro deschis sau maro gălbui; lemnul este moale, ușor, slab rezistent la descompunere, cu proprietăți fizice și mecanice scăzute; uscare redusă, formă stabilă. Dintre numeroasele soiuri de plop, cel mai valoros este lemnul de plop argintiu și pânză de pânză, care era folosit în trecut pentru furnir. Bine prelucrat, lipit și finisat.
Aspen. Culoarea este albă, uneori cu o ușoară nuanță verzuie; lemnul este moale, ușor, predispus la putrezire; uscare medie, destul de stabilă; bine prelucrat si lipit. Folosit sub formă de matrice pentru repararea elementelor de cadru, baze pentru placare și pentru sculpturi fine.
Arin. Culoare maro-roscat; Lemnul este ușor, moale, se usucă moderat și predispus la deformare când este uscat. Tăie, lipește, vopsește și lustruiește bine. Poate fi folosit pentru a imita nuc, mahon și abanos în seturi de mozaic.
2.1.3. Lemn exotic.
Mahon. Cel mai comun lemn este mahonul ( America de Sud) culoare rosie cu diverse nuante; are proprietăți fizice și mecanice ridicate, este stabil dimensional, poate fi prelucrat și mai ales lustruit. Se folosește sub formă de solid pentru repararea și înlocuirea elementelor de cadru, precum și sub formă de furnir pentru înlocuirea placajului și pierderilor în seturile de mozaic.
Lemn de trandafir. Cele mai comune culori sunt roșu închis, maro violet, maro închis, ciocolată cu o tentă violet; textură cu dungi întunecate pronunțate; lemnul este dens, greu, rezistent la forme; se pretează bine la finisare și lustruire. Se folosește în principal sub formă de furnir în restaurarea seturilor de mozaic.
Lemn de trandafir. Lemnul este de culoare maro-gălbui sau roz-maro cu dungi și dungi maro; din punct de vedere al proprietăților fizice și mecanice este aproape de lemnul de nuc; bine prelucrat si finisat. Folosit în principal ca material de fațare, în seturi de mozaic. Este un material rar, imitat de nucul ușor anatolian (american).
Abanos negru. Culoare negru (nucleu); Lemnul este dens, durabil, greu de prelucrat și se lustruiește bine fără utilizarea materialelor de finisare. Folosit în seturi de mozaic. Tick, abashi.

Subiectul 3. REȚETE și SORTIME DE SUBSTANȚE utilizate în restaurarea MOBILIERĂ.
3.1. PIGMENTI
Pigmenți minerali naturali. Cretă. Calcar măcinat. Tei aerisit. Var hidraulic. Spatarul greu (barit). Spar este ușor. Ocru. Mumie. Sienna. Plumb de fier. Umber. Orpimentul este natural. Cinabru este natural. Grafit. Peroxid de mangan. Pigmenți albi. Pigmenți roșii. Pigmenți galbeni. Coroana galbenă. Coroana de lamaie. Pigmenți verzi. Verde cobalt. Medyanka. Pigmenți albaștri. Ultramarin. Pigmenți violet. Violeta de mangan. Pigmenți bruni. Pigmenți gri. Pigmenți negri. Funingine. Struguri negri. Bronz. Metoda aerografului. Mordant cu coloranți.
3.2. Lianti
Uleiuri uscate naturale și artificiale. Lacuri cu ulei. Nitrovernisuri. Lacuri cu alcool. Adezivi. Ascunde lipici, lipici pentru vopsea, lipici pentru oase. Cazeina este acidă. Gumă arabică. Lipici de cireșe. Vopselele sunt răzuite. Vopsele de ulei. Emailuri nitro. Uscătoare. Solvenți. Terebentină... Spirit alb. Schemă pentru colorarea profundă a lemnului în autoclave (colorare)
3.3. Materiale de slefuire si lustruire
Piatra ponce este naturală. Beamy. Carborundum. Hârtie abrazivă (hârtie abrazivă). Pastă de măcinat. Lustruirii. Pastă de lustruit. Eliminatori. Ceară. Mumiyo.
3.4. Adezivi și alte materiale pentru fixarea lemnului
În restaurarea mobilierului se folosesc în principal cleiuri naturale de origine animală: os, carne, pește, cazeină. În unele cazuri, este posibil să se utilizeze dispersia PVA. Adezivul osos este produs granulat și în plăci.
Adezivul de ascundere este disponibil sub formă de plăci, zdrobit și sub formă de fulgi. Adezivul pentru ascundere diferă de lipiciul pentru oase prin faptul că are o capacitate de aderență mai mare și este mai deschis la culoare. Pentru lipirea tipurilor de lemn tari și valoroase, se recomandă folosirea adezivului pentru piele, la care se adaugă 20...40% adeziv pentru oase, iar pentru lipirea speciilor moi se recomandă folosirea lipiciului pentru oase, la care 20... Se adaugă 40% adeziv pentru piele. Adezivul este produs sub formă de fulgi elastici translucizi Dezavantajul lipiciului, ca toate lipiciurile, este rezistența scăzută la apă, care în condiții de umiditate ridicată duce la distrugerea îmbinărilor adezive.
Adezivul de cazeină este disponibil sub formă de pulbere, care conține: cazeină, var stins, fluorură de sodiu, sulfat de cupru și kerosen. O soluție de lucru de adeziv se prepară prin amestecarea pulberii cu apă într-un raport de 1:1 până la 1:2 (în funcție de tipul de lemn și tipul de lipire). Dispersia de acetat de polivinil este un lichid vâscos alb omogen, care este un produs al polimerizării acetatului de vinil într-un mediu apos în prezența unui emulgator și a unui inițiator de reacție de polimerizare. Este gata de utilizare, are o viabilitate practic nelimitată, este netoxic, se distinge prin elasticitatea și stabilitatea cusăturii adezive, rezistența la lumină și fungică. PVAD lipește bine lemn poros (frasin, stejar, mahon, nuc), lemn de conifere și foioase moale și mult mai rău dens (fag, par, paltin), precum și lemn care conține uleiuri esențiale(lemn de trandafir, lemn de trandafir, lemn de violete, lamaie).
Se folosește în principal pentru repararea rosturilor de țevi, lipirea elementelor din lemn, întărirea (cu rumeguș) locurilor la reinstalarea șuruburilor și accesoriilor.
Unii restauratori folosesc adezivi din rășini sintetice, în special adezivi pe bază de rasina epoxidica, care au o bună aderență la diverse materialeși rezistență ridicată. Sunt folosite la restaurarea incrustațiilor și a mozaicurilor Boule. Cu toate acestea, acest lucru încalcă principiul reversibilității. În plus, în timp, la fel ca multe materiale polimerice sintetice, acești adezivi își pierd elasticitatea, ceea ce poate duce nu numai la desprinderea elementelor de mozaic, ci și la deformarea și crăparea bazei, de exemplu.
provocând daune semnificative unui monument cultural.

Tema 4. Materiale de finisare
4.1. Materiale de finisare în mobilier.
Materialele de finisare pot fi împărțite în următoarele grupe:
- materiale pentru operatii pregatitoare ale suprafetei pentru finisare;
- înălbitori, coloranți, umpluturi, grunduri, chituri, chituri;
- materiale de bază pentru realizarea acoperirilor de finisare - lacuri, lustruite, mastice, vopsele;
- materiale auxiliare - cârpe de șlefuit, paste etc.;
- decorative materiale de finisare: folosit în seturi de mozaic;
- plăci din metale neferoase, oase, coarne, carapace de țestoasă etc.;

Folie, pulbere de bronz - pentru aurire, bronzare etc.
Pentru albirea lemnului după îndepărtarea stratului vechi, dacă este necesar, sau la ajustarea culorii lemnului nou, se folosește peroxid de hidrogen, acid oxalic, înălbitor, peroxid de titan etc., sub formă de soluție de 30%. Acidul oxalic este utilizat sub formă de soluție 10% împreună cu o soluție de hidrosulfit de sodiu 20%. Se amestecă soluțiile pe suprafața de albit, aplicând mai întâi soluția prima, apoi a doua. Pentru a regla culoarea pieselor nou fabricate, se folosesc coloranți anilină rezistenți la lumină (solubili în apă și alcool) și mordanți, precum și decocturi.
ceai și cafea, acuarele etc.
Coloranți solubili în apă pentru lemn. Coloranți solubili în alcool. Mordanți - cupru și sulfat de fier, dicromat de potasiu, permanganat de potasiu. Grundurile sunt folosite pentru a lipi lemnul și pentru a asigura o mai bună aderență a straturilor ulterioare atunci când lustruiți cu șelac. La finisarea lemnului cu pori mari (nuc, stejar, frasin) se folosesc materiale de umplutură, care sunt suspensii de materiale de umplutură și pigmenți în soluții de rășini și uleiuri de uscare cu adaos de uscători (substanțe care accelerează uscarea uleiurilor). O astfel de suspensie trebuie să fie stabilă, adică să nu fie separată atunci când este utilizată, să fie ușor de frecat pe suprafața lemnului și să-i umple porii. Excesul de umplutură trebuie îndepărtat cu ușurință de pe suprafață. La uscare, umplutura trebuie să se micșoreze cât mai puțin posibil. O soluție apoasă de borax servește ca emulgator pentru compoziție, kerosen - pentru o mai bună îndepărtare a excesului de umplutură.
Chiturile sunt paste groase folosite pentru a umple micile fisuri și depresiuni de pe suprafața lemnului sau a unei suprafețe finisate în timpul procesului de restaurare a acestuia. Sunt preparate la punctul de consum. Ei folosesc lipici, ulei de uscare și lac ca liant; ca umplutură - cretă, făină de lemn, rumeguș mic, etc. Chit „Creion”, se topește cu un fier de lipit sau, zdrobit, se amestecă cu lac nitro pentru denivelări mari.
Chituri și Chituri adezive. Pentru a da chitului o mai mare elasticitate și rezistență, se adaugă ulei de uscare într-o cantitate de 15...20% din greutatea soluției de adeziv. Pentru finisarea transparentă a mobilierului din specii valoroase de lemn (mahon, nuc, lemn de trandafir, lemn de trandafir, mesteacăn de Karelia, platani etc.), se foloseau în trecut lacul șelac și lustruirea șelacului pentru finisarea mobilierului din stejar și frasin, ceară a fost folosit mastic.
Șelacul comercial sub formă de fulgi variază în culoare de la galben la maro. Lacurile și lacurile shellac pot fi vopsite cu coloranți solubili în alcool. Lacuri și lacuri negre vopsite cu nigrozină solubilă în alcool sunt utilizate în special pentru finisarea mobilierului, piane negre și piane verticale.
Masticul de ceară este preparat din ceară de albine, care se topește într-o baie de apă și se amestecă cu terebentină într-un raport de 1:2 sau 1:3. Pentru a da stratului de duritate mai mare, puteți adăuga puțină colofoniu în compoziție.
Vopsele artistice în ulei și tempera. Straturile insuficient de dure și rezistente la apă sunt asigurate cu lacuri transparente cu ulei și alcool.
Tampoane de șlefuit pe bază de hârtie cu granulație fină (granulație M40, 3, 4), lichid de nivelare RME sau NTs-313, pudră de piatră ponce (pentru lustruirea straturilor).
Diverse pietre folosite în incrustație sunt imitate prin amestecarea într-un aluat gros a unei soluții lichide de lipici sau gelatină cu o cantitate mică de glicerină și var stins, colorată cu pigmenți uscați pentru a se potrivi cu culoarea pietrei imitate. Plăcile din acest aluat sunt uscate între foi de metal sau sticlă netede sub o presă. Elementele decorative de dimensiunea și configurația necesară sunt decupate din plăcile simulate.
Pentru a le face impermeabile, sunt acoperite cu o soluție de alaun sau tanin. Dacă culoarea lor se schimbă sub influența acestor substanțe chimice, atunci ele sunt tratate cu vapori de formol într-o cameră specială timp de 1...2 zile. Formaldehida este turnată într-un vas deschis și plasată într-o cameră sub rafturi cu produsele în curs de procesare. Vaporii de formol conferă compoziției duritate, densitate, rezistență la apă și protejează înregistrările de deformare.

Tema 5. Instrumente și echipamente
5.1. Unelte de tâmplărie.
Fierăstraie de mână. LA ferăstraie de mână includ ferăstraie cu arc, ferăstrău, ferăstrău abraziv, premii, ferăstrău pentru tăierea furnirului. Fierăstraiele cu arc cu lame diferite sunt folosite pentru tăierea materialului peste, de-a lungul și în unghi față de fibrele lemnului, tăierea țevilor și a ochilor, tăierea capetelor și tăierea precisă a barelor. Ferăstrăile late sunt folosite pentru tăierea plăcilor largi peste granulație, tăierea țesăturilor și a ochilor, cele înguste pentru tăierea pieselor curbate. Un ferăstrău cu o margine din spate este utilizat pentru tăierea pieselor mici, tăierea precisă și tăierea capetelor. Un premiu special, ai cărui dinți mici sunt localizați de-a lungul unei linii convexe curbe, este utilizat pentru tăierea furnirului. Jigsaws de diferite dimensiuni sunt folosite pentru a tăia piese mici din scânduri subțiri, oase și alte
materiale, precum și pentru tăierea găurilor în partea centrală a plăcii sau a scutului.
Un ebanisist calificat își ascuțe el însuși ferăstrăul, folosind un ascuțitor de ferăstrău, un instrument de fixare și o pilă triunghiulară.
Instrumente de rindeluit. Pentru rindeluirea inițială a scândurilor se folosește sherhebel, care are o tăietură ovală a cuțitului care iese dincolo de talpa blocului cu 2... ...3 mm. După rindeluirea cu Sherhebel, pe suprafața lemnului rămân caneluri adânci, care sunt nivelate cu un singur plan având o tăietură dreaptă a cuțitului cu colțuri ușor ovale. Pentru rindeluirea curată se folosește un plan dublu, care are un al doilea cuțit care servește drept spargetor de așchii. Suprafețele de capăt și lemnul răsucit sunt rindeluite cu un șlefuitor - un plan dublu scurtat care îndepărtează așchii foarte subțiri.
Cuțitele sunt ascuțite pe o roată de șlefuit din carborundum sau gresie, care este umezită cu apă în timpul procesului de ascuțire. Dalti si dalti. Aceste unelte sunt printre cele mai frecvent utilizate instrumente în procesul de restaurare a mobilierului. Este necesar să aveți un set de dalți de tâmplărie cu o lățime a tăietorului de la 3 la 16 mm (unghiurile de ascuțire ale tăietorilor sunt de la 25 la 35°) pentru realizarea de prize, urechi, caneluri, găuri traversante și netrecante și curățare. suprafata. Instrumente de foraj. Diverse burghie sunt folosite pentru a găuri. Burghiile cu șurub pot fi cu ascuțire conică și cu marcator. Primele sunt folosite pentru găurirea de-a lungul fibrelor de lemn, cele din urmă - transversal. Pentru gauri diametru mare Ei folosesc un avantaj pentru a găuri prin găuri. Pentru a găuri găuri de mică adâncime cu un finisaj ridicat al suprafeței, se folosesc burghie cu instrumente de înțepare circulare sau zimțate. Instrumente pentru curățarea suprafețelor din lemn. Pentru a curăța suprafețele plane, se folosește o racletă, care este asigurată într-o carcasă din lemn sau metal pentru ușurință în utilizare. Suprafețele de relief sunt curățate cu raclete cu profil de ultimă oră,. Forma finală a elementelor cioplite este dată de râpele tăiate fin, care conferă o suprafață rugoasă. Neregulile sunt netezite cu pile tăiate fin și hârtie șlefuită.
Instrumente și dispozitive auxiliare. Pentru a efectua tâmplărie și alte lucrări în timpul restaurării mobilierului, sunt necesare control, măsurare, marcare și alte instrumente auxiliare.
Instrumentele de control, măsurare și marcare includ: metru și bandă de măsurare, pătrate din metal și din lemn, diverse tipuri de busole (șublere, șublere vernier, calibre de alezaj), calibre de grosime, raportoare. În plus, restauratorul ar trebui să aibă un ciocan de dulgher, ciocane, clești, clești și clești cu vârf rotund, tăietori de sârmă, șurubelnițe, o punte și cuțite de diferite forme și dimensiuni. De asemenea, este necesar să aveți instrumente pentru gravare, mozaic, finisare și lucrări de tapet, prelucrarea metalelor; unele instrumente medicale (bisturii, spatule, seringi etc.). Instrumentele de înaltă calitate și menținerea lor în stare bună sunt principalele condiții pentru succesul muncii unui restaurator.
Lucrările de tâmplărie, precum și alte operațiuni de restaurare, se execută pe un banc de lucru. Când se lucrează pe un banc de lucru, se folosesc o serie de dispozitive: un suport de banc de lucru - pentru a susține piese lungi la o anumită înălțime, care sunt fixate la un capăt în menghina bancului de lucru; cutii obișnuite și cu șuruburi, șabloane - pentru tăierea capetelor în unghi și curățarea lor prin rindeluire. Pentru compresia (presarea) pieselor în timpul lipirii, precum și pentru asigurarea și întreținerea materialului și a pieselor în timpul prelucrării, se folosesc cleme din lemn și metal în formă de C de diferite dimensiuni, cleme de margine, cleme lungi reglabile, cleme de cleme pentru presarea pieselor plate în timpul placarii .
Pentru a lipi placarea trebuie să aveți un ciocan de lepăt, fiare de călcat - fontă mare, electrică cu termostat, pentru copii mici.

Tema 6. PIESE, MONTAJ. PRODUSE DE MOBILIER ȘI PĂRȚELE LOR COMPONENTE
Compoziția unui produs de mobilier poate include piese și ansambluri. O piesă este un produs fabricat fără utilizarea operațiunilor de asamblare la producător. O unitate este un produs ale cărui componente urmează să fie conectate între ele la producător prin înșurubare, lipire și alte operațiuni de asamblare. O unitate este o unitate de asamblare, poate include piese, materiale (țesături, piele etc.), alte unități (așa-numitele unități ale etapei a doua, a treia etc.) și produse achiziționate, adică nefabricate pe această întreprindere, și primit de el în formă terminată. Nodurile pot fi simple sau complexe. Nodurile simple includ noduri care nu includ alte noduri. Nodurile complexe includ nodurile din a doua, a treia și alte etape. Structura generală a unui produs de mobilier. În funcție de scop, piesele și componentele incluse în produsele de mobilier poartă denumiri diferite. Deci, de exemplu, un scaun include următoarele părți: picioare, sertare, picioare, șefi, spate. Elementele principale ale dulapurilor sunt pereții, ușile, capacele, bazele, sertarele și rafturile. Sunt de obicei noduri. Piesele și ansamblurile joacă rolul constructiv principal în produsele de mobilier și formează baza proiectării acestora. Piesele sub formă de diverse configurații și margele de geam joacă un rol structural auxiliar în produs. Piesele și ansamblurile incluse în produse au muchii ascuțite în secțiune transversală sau profile de diferite forme sub formă de teșituri, înmuiere, caneluri, fileuri, pliuri. Conexiunile pieselor și ansamblurilor de produse stem pot fi realizate din material plastic, cu o surplosă sau la nivel. În fig. sunt prezentate unele elemente componente produse de mobilier obținute în timpul procesului lor de fabricație. Blank de orice formă utilizate în construcția de produse de mobilier. Partea îngustă a barei, indiferent de locația straturilor anuale, se numește margine, iar partea largă se numește față; linia de intersecție a formațiunii cu muchia-margine. Barele au partea dreaptă și stângă. Puterea dreaptă este întotdeauna situată spre miezul copacului, cea stângă – spre periferia lui. Suprafața unui bloc obținută prin tăierea fibrelor de lemn în unghi drept se numește capăt, iar la un unghi mai mare sau mai mic decât un unghi drept - unu și jumătate.
Dispozițiile se numesc bare care acoperă marginile plăcilor. Dispozițiile pot fi plasate la același nivel cu fața scutului (la nivel), cu o margine sau cu o proeminență. Forma modelelor poate fi dreptunghiulară sau de profil. Margele de geam sunt numite bare care sunt folosite pentru a fixa sticla sau panouri introduse într-un sfert. Panourile sunt numite panouri plasate în interiorul (în gol) cadrului. Forma panourilor poate fi plană, sub formă de panou neted, sau de formă complexă, cu margini teșite sau profilate. Panourile cu astfel de margini se numesc panouri figurate. O teșitură este o muchie ascuțită tăiată pe marginea unei piese. Teșirea mărește rezistența materialului la influențele externe și, prin urmare, protejează nervura de la doborâre. Înmuierea, sau rotunjirea, este o rază mică, de 1-2 mm, rotunjirea unei margini ascuțite. Rotunjirea este o rotunjire mai semnificativă a marginii unei piese în comparație cu înmuierea. Un file este o crestătură semicirculară realizată pe marginea sau pe fața unei piese. Kalevka este un profil figurat al unei bare sau, cu alte cuvinte, o margine procesată figurată a unei bare destinate design decorativ mobilier. O rabat este o locașă dreptunghiulară formată din două plane, cel mai adesea dând un unghi drept de intrare. Partea proeminentă a piesei rezultată din selecția pliului se numește burete. Un pliu cu laturile egale ale unui unghi se numește sfert. O placă este o pervaz realizată în mod deliberat, menită să ascundă o cusătură de lipici, un gol sau un alt defect de pe suprafața produsului. Dimensiunea plăcii este de la 2 la 6 mm. Utilizarea plasticelor este larg răspândită în producția de mobilă. Uneori, montarea unei piese de spălare este foarte dificilă și complexă și necesită timp și muncă inutilă. Prin urmare, o eșarfă este deja inclusă în designul în sine. Prezența plăcilor simplifică asamblarea produselor, dar complică finisarea acestora. O surplomă este partea unui scaun, a husei, etc. care iese dincolo de bază.

Tema 7. Atelierul restauratorului.
7.1. ATELIER DE RESTAURARE

Atelierul de restaurare trebuie sa aiba mai multe incaperi izolate cu dotari corespunzatoare: o camera pentru conditionarea prealabila a obiectelor, inspectie, demontare si masuratori; o cameră pentru dezinfecție și dezinfestare, îndepărtarea straturilor de finisare vechi; ateliere de tamplarie, finisaje si tapet.
Toate spațiile atelierului de restaurare trebuie să fie suficient de înalte, de cel puțin 3,7...4 m, cu deschideri convenabile pentru ca în ele să poată fi transportat mobilier voluminos; au iluminat natural și artificial bun, ventilație forțată, alimentare cu apă și un sistem de încălzire a apei reglabil; trebuie echipat cu echipament de stingere a incendiilor. Condițiile de temperatură și umiditate ale incintei trebuie să corespundă condițiilor sălilor sau depozitelor muzeului. Camera de primire și inspecție preliminară a articolelor trebuie să aibă o masă mare și stabilă pentru inspecție, demontare și măsurare a obiectelor mici; banc de lucru pentru lucrari auxiliare de tamplarie si instalatii sanitare; Rafturi pentru depozitarea articolelor demontate; dulapuri pentru depozitarea uneltelor și materialelor; birou; aspirator.
Camera de dezinfecție și alte lucrări care presupun folosirea materialelor toxice trebuie să aibă, pe lângă ventilația generală forțată, ventilație locală - aspirație de evacuare la posturile de lucru (mese) unde se efectuează dezinfestarea sau se îndepărtează straturile de finisare vechi. Camera trebuie să aibă rafturi pentru depozitarea articolelor prelucrate, dulapuri de tip medical cu pereți de sticlă și uși pentru depozitarea instrumentelor și a dozelor mici de solvenți, sticlă chimică: o masă de laborator cu hota de evacuare si un set de echipamente de laborator (distilator, sterilizatoare medicale, cantare tehnice si analitice, aparate electrice de incalzire etc.). Mesele de lucru trebuie sa fie echipate cu intradose suspendate care pot fi deplasate orizontal si vertical.
Mărimea atelierului de tâmplărie este determinată de numărul de ebanisti și restauratori care lucrează simultan. Bancurile de lucru sunt dispuse astfel incat intre ele sa existe pasaje de cel putin 1 m latime Fiecare loc de munca trebuie sa aiba iluminat local pe langa iluminatul natural si artificial general. Pentru a depozita materiale, unelte, piese individuale și părți ale obiectelor restaurate, fiecare loc de muncă trebuie să aibă dulapuri și rafturi. Atelierul trebuie să aibă o zonă desemnată pentru prepararea adezivului, dotată cu aspirație locală; un loc pentru presarea pieselor mari in timpul placarii, unde trebuie amplasate cleme de cleme, tulagas, un set de garnituri metalice etc. Pentru indepartarea prafului si a aschiilor este necesar sa existe instalatii sau aspiratoare, pentru depozitarea semifabricatelor adezive. - un frigider.
Camera trebuie să fie spațioasă, bine iluminată și să aibă suficientă ventilație pentru a asigura îndepărtarea prafului și a vaporilor și gazelor nocive. Locul de lucru pentru finisare manuala trebuie dotat cu mese, rafturi, tampoane etc., astfel incat piesa de prelucrat sa poata fi asezata in pozitie orizontala la o inaltime de 70...80 cm fata de podea.
Zona de lucru pentru șlefuire, vopsire și grunduire trebuie separată de zona pentru lăcuire și lustruire a pieselor. Fiecare dintre ele trebuie să aibă dulapuri ignifuge pentru depozitarea materialelor, uneltelor și echipamentelor, precum și rafturi pentru ținerea și uscarea pieselor. O atenție deosebită trebuie acordată curățeniei locurilor de muncă și a întregului sediu. Atelierul de tapet ar trebui să aibă două încăperi: prima - pentru demontarea elementelor moi, dezinfectarea, curățarea, sortarea acestora etc.; al doilea - mai spațios, luminos - pentru munca de tapet. Ambele departamente ar trebui să aibă dulapuri și rafturi pentru depozitarea materialelor, uneltelor și echipamentelor și un aspirator.
Așchii și praf în timpul rindelui, praf și resturi mici în timpul dezasamblarii și reparațiilor mobilier tapitat Se recomandă îndepărtarea cu aspiratoare portabile pneumatice. Pe lângă departamentele și atelierele indicate, marile organizații de restaurare au de obicei un atelier de achiziții unde lemnul este prelucrat cu mașini-unelte. Pentru a tăia scândurile în semifabricate, se folosesc ferăstraie circulare universale și ferăstraie cu bandă; pentru prelucrarea pieselor - mașină de rostogolire, mașină de grosime, mașini de frezat, precum și întoarcerea.
În aceleași scopuri se folosesc unelte de mână electrificate.

Tema 8. Etapele restaurării. Tehnologii de restaurare a mobilierului
8.1. ETAPELE LUCRĂRILOR PREGĂTITORII DE RESTABILIZARE

1. Studiul monumentului.

2. Determinarea scopului restaurării.

3. Conservarea fundamentelor materiale ale originalului.

4. Posibilitate de refacere repetată.

5. Conservarea materialului de îmbătrânire.

6. Conservarea semnelor de restaurare trecută.

7. Corectitudinea restaurării.

8. Conformitatea elementelor restaurate cu originalul.

9. Menține stilul.

10. Colectarea și conservarea informațiilor istorice.

Procesul de restaurare a mobilierului constă în general din următoarele etape:
- studii preliminare;
- uscarea sau îmbătrânirea unui obiect înainte de restaurare;
- dezasamblare, dezinfectare, ținerea compușilor dezinfectanți până la uscarea completă;
- consolidarea lemnului deteriorat de putregai și găuri de vierme, ținând până la stabilizarea completă:
- îndepărtarea straturilor de finisare necorespunzătoare, condiționarea articolului;
- refacerea elementelor structurale;
- refacerea elementelor decorative și armăturilor;
- refacerea acoperirilor de finisare;
- refacerea elementelor moi;
- instalare completa, finisare finala, retusuri.

8.2. STUDII PRELIMINARE
Pentru a efectua o restaurare de înaltă calitate, este necesar să se studieze cu atenție starea obiectului, să se facă atribuirea acestuia, să se identifice cauzele daunelor, să se determine metode și să se elaboreze o metodologie pentru lucrările de restaurare și să le furnizeze toate materialele necesare.
Cauzele diferitelor daune și defecte ale mobilierului primit pentru restaurare pot fi împărțite în următoarele grupuri:
- imbatranirea naturala a materialelor (lemn, lipici, finisaje, tapiterie etc.) si uzura acestora in timpul functionarii;
- calitate insuficientă a materialelor și fabricarea necalificată a produselor; - conditii nefavorabile de functionare si depozitare;
- restaurare anterioară ineptă.

Cel mai mare prejudiciu adus mobilierului antic vine din condițiile nefavorabile de utilizare și depozitare: fluctuații bruște ale temperaturii și umidității aerului, uscăciune sau umiditate crescută a încăperii. Cel mai adesea, părțile posterioare și inferioare ale produselor care sunt umbrite și lipsite de un strat de finisare sunt deteriorate de insecte.
Detectează deteriorarea și pierderea elementelor decorative (sculpturi, incrustații, fitinguri). În funcție de rezultatele studiului, se ia decizia dacă se face o nouă finisare sau se lasă pe cea veche. În paralel cu cercetările preliminare se măsoară mobilierul primit pentru restaurare. Dacă istoria sa este necunoscută, ei colectează toate informațiile posibile despre obiect, stabilesc timpul și locul creării sale și găsesc analogi. Întregul obiect și părțile sale individuale sunt fotografiate, precum și cele mai importante daune. Rezultatele studiilor și măsurătorilor preliminare sunt compilate într-o fișă de defecte, care indică toate tipurile de daune detectate și metodele propuse de restaurare. Se aprobă procedura de efectuare a lucrărilor de restaurare, mijloacele și metodele de restaurare utilizate.

Subiectul 8.3. PREGĂTIREA PRODUSELOR PENTRU RESTAURARE
Mobilierul afectat de gândacul borer trebuie izolat pentru a evita infectarea altor articole. Dezasamblarea produselor în piese individuale. În primul rând, piesele care nu au o legătură rigidă cu cadrul sunt separate: sertarele și rafturile sunt îndepărtate, ușile, garniturile metalice, mânerele, încuietori etc. Pentru dulapurile asamblate folosind legături de pană, cornișa, lateralele, peretele din spate sunt separate și apoi, dacă este necesar, coloanele, pilaștrii și alte părți decorative sunt separate. La reasamblare, articolul poate fi distorsionat.
Piesele mari sunt demontate pe podea, componentele mici și piesele sunt dezasamblate pe un banc de lucru, pe care este așezată un pat moale. La dezasamblare, folosesc o daltă, dălți sau pene de lemn, care se introduc în gol și se ating ușor pentru a separa părțile produsului. Nu trebuie să separați niciodată cu forță nicio parte. La îndepărtarea pieselor metalice, pentru a ușura îndepărtarea șuruburilor, aplicați câteva picături de ulei pe acestea cu o pipetă. Dezinfectarea și întărirea lemnului. Mobilierul afectat de mucegai sau găuri de vierme este dezinfectat înainte de restaurare, dacă este posibil, lemnul deteriorat;
Pentru a distruge gândacul de râșniță, utilizați medicamentul "Drevotox" - un insecticid lichid, care se aplică pe suprafață cu o perie de 2...3 ori cu uscare intermediară sau formaldehidă este injectată în orificiile de zbor cu o seringă. După uscarea suprafeței, eliberată de vopsea și lac, îndepărtați de pe ea, dacă este necesar, petele rămase de vopsea folosind compuși de albire.
Slefuirea îndepărtează straturile puternic crăpate, uzate și descuamate și, de asemenea, nivelează suprafața lemnului după îndepărtarea acoperirilor cu solvenți și detergenți, dacă există denivelări pe acesta. Îndepărtând un strat subțire de suprafață de lemn care a devenit plictisitor în timp, îl readuce la culoarea inițială.

Tema 9. RESTAURAREA ELEMENTELOR DE STRUCTURA DIN LEMN MASCOL

9.1. CONTRIBUIREA ȘI RESTAURAREA CONEXIUNILOR.
Îmbinările de grindă demontate sunt curățate de lipici vechi cu o perie de păr rigidă, uscate sau umezite cu apă caldă. După uscarea și eliminarea altor defecte ale pieselor (fisuri, așchii etc.), îmbinările țepului se lipesc din nou. În acest caz, îmbinările slăbite sunt întărite prin creșterea lățimii tenonului cu inserții de furnir sau pene realizate din materialul piesei.
Dacă știftul are crăpături, acestea sunt tăiate cu un ferăstrău subțire (jigsaw) și se introduc pene.
Dacă grindul este distrus, acesta este tăiat și înlocuit cu unul nou. La înlocuirea unui tenon de cutie, se face o adâncitură pe interiorul plăcii, egală ca lățime cu dimensiunea tenonului, iar în adâncime - jumătate din grosimea plăcii. Un bloc în formă de L din același tip de lemn, cu aceeași direcție a fibrelor, este reglat și lipit în el. La înlocuirea unui tij de cadru drept, se face un tenon de inserție drept. O conexiune cu limbă și canelura, dacă este slăbită ca urmare a micșorării grosimii limbii, este compactată prin lipirea benzilor de furnir pe limbă pe ambele părți. Dacă creasta este crăpată sau ruptă, aceasta este tăiată și se face o limbă de aceeași lățime și adâncime ca și placa care este atașată. Plăcile sunt îmbinate pe o șipcă din același tip.
Îmbinările plăcilor pe o suprafață netedă, slăbite ca urmare a deformării plăcilor sau a contracției, sunt întărite cu dibluri transversale de secțiune transversală trapezoidală sau dreptunghiulară. Metoda tradițională este de a întări îmbinările pe o fugă netedă cu inserții în formă de coadă de rândunică.

9.2. SIGLAREA CRAPURILOR, ELIMINAREA AVERTISMENTLOR SI ALTE DEFECTE
Crăpăturile de pe piesele plane (panouri, fund de sertare, blaturi de masă etc.) se repară cu lamele sau pene tăiate din lemn de aceeași specie ca piesa, de aceeași culoare și cu aceeași direcție a fibrei. La lipire, șina este ușor bătută. Ar trebui să iasă oarecum deasupra suprafeței piesei. Fisurile din fundul sertarelor și pereții din spate ai mobilierului dulapului, dacă sunt de dimensiuni mici și produsele nu sunt destinate utilizării, sunt sigilate pe partea invizibilă cu țesătură groasă și sigilate pe partea vizibilă cu chit.
Deformarea pieselor de mobilier din panouri (blaturi de masă, cufere, sicrie, panouri uși, fronturi de sertare etc.) este un defect greu de eliminat.
Defectele minore de la suprafata pieselor (stifturi, fulgi, fisuri) se repara cu chit adeziv, colorat pentru a se potrivi cu lemnul produsului.
Tăieturile adânci și fulgii sunt sigilate cu inserții din lemn dintr-o specie identică, asemănătoare ca culoare și textură. Forma inserțiilor este selectată astfel încât să fie mai puțin vizibile. Cel mai adesea sunt realizate sub formă de diamante, întinse de-a lungul fibrei lemnului. Placa sau blocul pregătit se așează pe suprafața de reparat, se conturează și se face o adâncitură conform semnelor. Marginile insertului sunt ușor teșite, astfel încât să se potrivească strâns în orificiu. Înainte de lipire, aplicați cretă de-a lungul marginilor, care oprește lipiciul proeminent, care se observă mai ales pe lemnul ușor. Inserția lipită se curăță cu o racletă, având grijă să nu se atingă lemnul principal.
9.3. RESTAURAREA ELEMENTELOR DE MATRICE SI COMPENSAREA PIERDERILOR.
Când restaurați piesele barei rupte peste fibre, dacă părțile lor sunt păstrate și locul fracturii nu este distrus, ar trebui să îl curățați cu grijă de murdărie, încercând să nu rupeți știfturile și să conectați fragmentele. Dacă îmbinarea se dovedește a fi suficient de strânsă, găurile sunt găurite în ambele părți ale piesei până la o adâncime de 20...30 mm și piesa este conectată cu gleturi rotunde introduse folosind lipici. La fel se procedează și atunci când există o fractură oblică a lemnului. Dacă lemnul are crăpături la locul de fractură la capăt și lipirea cap la cap nu oferă rezistența necesară, îmbinarea este întărită cu plăci din lemn identic, selectate în funcție de culoare și textură. În unele cazuri, la construirea pieselor portante, de exemplu, cadrul unui scaun, se folosește o conexiune cu un blocaj oblic. Lățimea pieselor din lemn este mărită cu
lipirea barelor noi pe o fugă netedă, pe o șipcă, țevi plate drepte sau rotunde și alte metode de îmbinare a barelor. În toate cazurile, specia, direcția bobului, culoarea lemnului vechi și cel nou trebuie să fie identice. Dacă colțurile sunt deteriorate (de exemplu, blaturi de masă, comode etc.) sau capetele picioarelor, zona ciobită este nivelată pentru a obține un plan, este șlefuită și material adecvat se face un bloc (de obicei în formă de pană) și se lipește, apoi se prelucrează cu o daltă la dimensiunea exactă. Adezivul de oase, piele sau cazeină este folosit pentru lipirea elementelor din lemn masiv. După comprimarea îmbinărilor cu cleme, excesul de lipici este îndepărtat. Dacă o piesă de mobilier se pierde complet, se folosește metoda de reconstrucție prin analogie. Când o parte are o formă simplă (țar, picior etc.), atunci o parte similară sau simetrică este folosită ca șablon. Când copiați o parte de formă complexă, originalul este măsurat, un șablon este realizat din hârtie groasă sau carton, care este plasat pe piesa de prelucrat și conturat.

Subiectul 10. RESTAURAREA SUPRAFEȚEI ACOPERITE ȘI A ELEMENTELOR DECORATIVE

10.1. ELIMINAREA DEFECTELOR LA placare
Defectele de placare apar pe plăcile și marginile panourilor și ale pieselor din lemn sub formă de decojire a furnirului, spărturi, așchii, lovituri, fisuri și zgârieturi. Blisterele sub formă de bule de aer sunt eliminate prin tăierea zonei defectuoase la mijloc de-a lungul fibrelor cu un cuțit ascuțit sau bisturiu la un unghi de 30...45°, introducând adeziv sub căptușeală și șlefuind-o cu o lepătură încălzită. ciocan. Vechea placare se îndepărtează cu ajutorul unui cuțit subțire și lat de oțel cu vârful rotunjit, care se strecoară sub placare, ridicând-o ușor. Dacă adezivul ține slab, peelingul are loc uscat. În unele cazuri, aceștia recurg la aburirea căptușelii punând pe ea o cârpă umedă împăturită în mai multe straturi, pe care se pune un fier de călcat moderat încălzit. Când îndepărtați furnirul de pe suprafețele curbe, este necesar să faceți mai întâi un șablon cu aceeași curbură și să puneți furnirul îndepărtat pe acesta, astfel încât să își păstreze forma și să nu se rupă. Înainte de a lipi din nou placa veche, îndepărtați resturile vechiului adeziv de pe acesta și de pe bază cu apă caldă și un burete. Pe bază se remediază toate defecțiunile (fisuri, știfturi, lovituri etc.) cu inserții din lemn de aceeași specie sau chit din clei de oase sau piele și cărbune zdrobit. Pentru furnir, se folosesc lipici de calitate superioară pentru oase, carne sau sturioni. Adezivul se aplică pe ambele suprafețe de lipit, pe bază și pe placare, și se nivelează cu grijă cu o perie. Mod tradițional lipirea stratului de fațare - închidere placare. Furnitura de cauciuc este folosită la repararea unor piese plate mici, când furnirul vechi este o foaie unică, destul de rezistentă. Suprafețele curbilinii sunt căptușite cu tsulag liber, care sunt cutii metalice sau pungi din țesătură groasă umplute cu nisip încălzit. O cutie de nisip este folosită pentru căptușirea suprafețelor convexe, cum ar fi pereții comodelor, ușile dulapurilor (mobilier baroc și rococo). Pentru o suprafață concavă, folosiți un sac de nisip, care este presat folosind cleme sau o presă. Fluibilitatea nisipului creează o presiune uniformă pe întreaga suprafață. Este foarte important să securizeze placarea astfel încât să nu se miște sub presiune.
Detalii de la tranziție lină curbe în secţiune transversală prinse cu cleme între două șabloane cu profil reciproc invers, care sunt realizate din ipsos sau șipci bine fixate. Garniturile de cauciuc sunt plasate între placare și planurile șablonului.
Pentru a elimina defectele sub formă de umflare deasupra nodului din cauza uscării bazei sau tasării deasupra nodului din cauza umflării bazei, este necesar să îndepărtați nodul, să sigilați orificiul cu plută de pe lemnul de bază și să-l sigilați cu furnir. Micile lovituri de pe suprafața placajului sunt îndepărtate prin apăsarea repetă a unui fier fierbinte printr-o cârpă umedă. Aburul eliberat face ca lemnul să se umfle și fibrele să se îndrepte. Fisurile minore, știfturile și urmele de găuri de vierme sunt reparate cu mastic sau chit, colorate pentru a se potrivi cu culoarea furnirului. Fisurile adânci, știfturile și loviturile sunt reparate cu inserții, care trebuie selectate cu atenție în funcție de textura și culoarea furnirului. Dacă fibrele de lemn sunt sinuoase sau placarea este din burl, atunci forma inserției sau extensiei este realizată în conformitate cu modelul fibrelor de lemn.

10.2. MARCHETRIE
Marqueteria este un set de piese de furnir.
Dacă stratul de finisare s-a păstrat și defectele mozaicului (zgârieturi, zgârieturi, știfturi, decojire, pierderi) sunt nesemnificative, se folosesc în mod predominant măsuri de conservare: îndepărtarea murdăriei, întărirea elementelor setului, repararea defectelor minore cu chit sau chit , restaurați pierderile minore, reîmprospătați și, dacă este necesar, extindeți sau restabiliți parțial acoperirea cu lac de șelac.
În caz de deteriorare semnificativă: deteriorarea stratului de acoperire, contaminare severă, crăpare, deformare și decojire a elementelor setului, precum și în cazul în care finisarea a fost făcută prost în timpul restaurării anterioare, stratul este îndepărtat, suprafața se curăță și se spală cu un tampon înmuiat în alcool etilic (vin). Nu trebuie să utilizați compuși alcalini sau amoniac în acest scop, care pot schimba culoarea elementelor mozaic.
Refacerea compoziției unui set de mozaic. Dacă marcateria a fost realizată prin tăierea elementelor într-un furnir de fundal pre-lipit, urme de cuțit sunt vizibile pe bază unde au existat pierderi, ceea ce face posibilă restabilirea contururilor elementelor pierdute; Tot ce rămâne este să selectați lemnul după specie, culoare și direcția bobului.
Forma inserțiilor utilizate pentru sigilarea defectelor locale este selectată astfel încât inserțiile să fie invizibile. Cu o textură pronunțată a lemnului, îmbinările inserțiilor ar trebui, dacă este posibil, să coincidă cu direcția bobului. În acest caz, inserțiile sunt realizate sub formă de triunghiuri sau benzi întinse de-a lungul fibrelor. Când compensați mozaicurile pierdute cu un contur complex, mai întâi faceți un cartuş din hârtie. Cartușul este lipit pe furnirul selectat pentru inserție și decupat cu un ferăstrău. Apoi, inserțiile sunt lipite pe bază cu hârtia în sus, după uscare, hârtia este îndepărtată.
Tragerea este folosită pentru a realiza o tranziție treptată de la tonurile întunecate la cele deschise, care creează impresia de volum. Pentru a face acest lucru, nisip fin curat este turnat într-un vas metalic larg, cu părți joase și încălzit pe o țiglă. Gradul de întunecare a lemnului este determinat vizual. Seturile de mozaic erau adesea gravate. La compensarea pierderilor, gravarea se efectuează numai dacă există o analogie directă.

10.3. Încrustație și intarziere.
Incrustația este decorarea obiectelor din lemn cu inserții din alte materiale (os, sidef, metale neferoase, pietre), care sunt încastrate sub formă de plăci de diferite forme la nivel cu suprafața de decorat. Intarsia este incrustația de produse din lemn cu plăci de lemn care diferă ca culoare și textura de bază. Obiectele încrustate, pe lângă deteriorarea generală (slăbirea structurii, crăpături, știfturi, lovituri etc.), au defecte sub formă de elemente de incrustație slăbite sau pierdute care trebuie restaurate.
Golurile de pe bază se curăță de lipici vechi cu un bisturiu, având grijă să nu se deterioreze crestătura făcută în fundul adânciturii mari. Inserțiile îndepărtate din produs sunt curățate de murdărie și adeziv vechi; elementele decorative deformate sunt înmuiate prin înmuiere în acid acetic sau fosforic puternic și îndreptate sub presiune.
Suprafața frontală a inserțiilor este lustruită cu pudră de piatră ponce amestecată cu apă și pâslă, îndepărtând cele mai mici zgârieturi lăsate de șmirghel. Deoarece osul animal capătă o nuanță gălbuie neplăcută atunci când este expus la lumină, este albit cu o soluție de perhidrol de 30° și se folosește un decoct de ceai pentru a se potrivi cu culoarea osului vechi. Operația se realizează pe inserții gata făcute.
Inserțiile sunt lipite cu clei de lemn sau clei de sturion. După uscare, excesul de lipici este îndepărtat cu un bisturiu și un tampon umed. Pentru a umple pierderile mici, puteți folosi chit pe bază de dispersie de PVA diluat cu apă (1:1), la care se adaugă alabastru până se obține o consistență cremoasă. Restaurarea gravurii este o sarcină complexă și responsabilă. Dacă a fost păstrată o inserție similară, modelul de gravat din acesta este transferat pe hârtie de calc și apoi într-o nouă parte. Dacă nu există inserție similară, restauratorul proiectează desenul pe baza studiului diferitelor materiale ilustrative (fotografii, desene, gravuri și obiecte de stil similar), ghidat de propriile instincte și pricepere. La restaurarea unei exponate muzeale, proiectul trebuie să fie aprobat de consiliul de restaurare.
La gravare, niturile sunt ținute ca un creion și, în funcție de gradul de presiune și de înclinare a instrumentului, se obțin linii de grosimi diferite. O canelură și o busolă sunt folosite pentru a aplica curse paralele. Cusăturile sunt ținute cu toate degetele mâinii drepte, astfel încât îngroșarea mânerului să se sprijine pe palmă. Grosimea liniei trasate depinde de dimensiunea unghiului de tăiere al mormântului. Pentru a dezvălui designul gravat, pigmenții sunt frecați în el. În acest scop, puteți utiliza mastic de ceară, alcătuit din vopsea de ulei uscată și ceară (1:2), care se frecă cu un tampon de pânză subțire.

10.4. MARQUETRY BOULLE
Marcateria Boulle este, din punct de vedere al restaurarii, cea mai complexa si atenta abordare a decorarii mobilierului. Celebrul producător francez de mobilă Andre Charles Boulle (1642-1732) a creat seturi de mozaic din alamă pe fundalul unei carapace de țestoasă, coarne și alamă pe un fundal de abanos sau alt lemn. Această tehnică, numită Boule marquetry sau Boule mozaic, constă în faptul că din două foi suprapuse una peste alta materiale diferite decupați sau tăiați simultan cu un puzzle elementele fundalului și inserțiile. Prin introducerea inserțiilor din a doua în fantele primei foi, obțineți două seturi de culori opuse. Staniul, fildeșul și sideful au fost, de asemenea, folosite în mozaicurile lui Boulle.
Partea inversă a carapacei țestoasei era de obicei colorată în roșu (mai rar negru) cu vopsea adezivă și duplicată cu hârtie, care compensa denivelările bazei și servea drept fundal. Lemnul de pin era folosit de obicei ca bază. Combinația de materiale cu proprietăți diferite într-un singur produs atunci când condițiile de temperatură și umiditate s-au schimbat a dus inevitabil la distrugerea mozaicului, astfel încât mobilierul decorat cu marqueterie Boulle a fost adesea reparat și restaurat în trecut.
Transferarea desenului pe hârtie. Mai întâi, scoateți plăcile metalice, care se desprind mai ușor, folosind un cuțit cu lamă subțire. Dacă este necesar, stratul de adeziv este umezit cu alcool de 95°. Apoi decojiți farfuriile cu carapace de țestoasă, aburindu-le cu o cârpă umedă și un fier de călcat fierbinte. Plăcile de coajă de țestoasă trebuie încălzite și umezite moderat pentru a evita deformarea. În unele cazuri, se folosește și alcool. Pentru a păstra vopseaua originală de pe spatele plăcilor de coajă de țestoasă, trebuie să le dezlipiți, dacă este posibil, peste un strat de hârtie.
Uneori puteți dezlipi întregul set deodată, de exemplu, folosind alcool.
Pentru a obține un fragment din configurația dorită, placa se lipește cu adeziv pentru lemn de placaj de 3 mm grosime, pe spatele căruia se lipește hârtie groasă sau furnir pentru a evita deformarea. Apoi, un cartuș este lipit pe suprafața plăcii și un element de mozaic este decupat cu un puzzle. Pentru a separa placajul de placa de coajă țestoasă, elementul este scufundat timp de câteva minute apă fierbinte. Fragmente din corn se obțin în același mod. Pentru a înlocui fragmentele metalice (cupru roșu, alamă, cositor) se iau foi mari, a căror grosime trebuie să corespundă grosimii plăcilor de carapace de țestoasă (de obicei 0,5...0,6 mm). Metalul trebuie mai întâi recoacet. Hârtia de calc cu un design este lipită pe o foaie de metal, care la rândul său este lipită pe placaj, iar un fragment din mozaic este decupat cu un puzzle. Placajul și hârtia de calc sunt apoi separate. Reversul plăcilor metalice se șlefuiește cu șmirghel cu granulație grosieră sau se zgârie cu pietriș pentru a obține o suprafață rugoasă (care asigură o mai bună aderență a metalului la bază). Dacă este necesar, carapacea țestoasă este vopsită cu vopsea ușor diluată (guașă), aplicând-o cu o pensulă pe întregul panou.
Înainte de finisarea finală a mozaicului, hârtia este îndepărtată de pe suprafața setului, după care încep să restaureze gravura, dacă a existat una și există un analog al desenului. Slefuirea se efectuează cu șmirghel, trecând treptat de la granulație grosieră la granulație fină și se termină cu șlefuire umedă cu șmirghel rezistent la apă de granulație M40, M20. Lustruiți mai întâi cu pudră de tripoli, apoi cu cărbune folosind un tampon înmuiat în ulei și, în final, cu pastă de lustruit aplicată pe tampon. În cele din urmă, suprafața fără ulei este acoperită cu un strat subțire de lac șelac pentru a preveni oxidarea alamei.

Tema 11. SCHIZE. Desen tehnic. Întocmirea hărții tehnologice și pașaportul de restaurare.
11.1 Citirea desenelor de lucru și proiectarea.
Desen și perspectivă. Construcția grafică a liniilor și a figurilor. Desen de proiecție. Desen tehnic; principii de construcție. Perspectivă liniară; modalități de a construi perspective. Schiță de desen. Un desen și o schiță diferă de un desen prin faptul că nu sunt realizate la scară și dimensiunile reale ale obiectului nu pot fi determinate din ele. Scara este raportul dintre dimensiunile unui obiect dintr-un desen și dimensiunile sale reale în natură. Un desen al fațadei produsului prezintă aspectul acestuia.
Forma, conținutul și dimensiunea coloanelor principale de inscripție trebuie să respecte GOST și ESKD. Pentru a aplica cote pe desen, sunt desenate linii de extensie și cote și sunt indicate numerele de cotă. Liniile de dimensiune de la ambele capete sunt limitate de săgeți.
11.2. Citirea desenelor și întocmirea hărții tehnologice pentru restaurarea mobilierului.
Reînregistrarea obiectelor de valoare din muzeu. Procedura de înregistrare și stocare a documentelor contabile. Denumirile contabile. Formulare contabile auxiliare. Descrieri suplimentare. Depozitarea obiectelor de valoare din muzeu. Legea federală RF „Despre Fondul Muzeului Federația Rusăși muzee din Federația Rusă", Regulamentul Fondului Muzeal al Federației Ruse, aprobat prin Decretul Guvernului Federației Ruse din 12 februarie 1998 nr. 179. TsMiAR. Reguli și condiții uniforme pentru înregistrarea și depozitarea exponatelor muzeale, determinate de Ministerul Culturii din Rusia. Restaurarea monumentelor de arhitectură în lemn anumite secțiuni ale pașaportului: baza structurală a mobilierului,
denumirea mobilierului, secolul, autorul, numele monumentului, secolul, locația, informații despre restaurări anterioare. Pașaportul conține atașamente sub formă de fotografii, diagrame, iconografie și alte informații. Ultima pagină a pașaportului este ștampilată de client sau antreprenor. ORGANIZAREA PRODUCȚIEI RESTAURĂRI DE MOBILIER. Proiectarea organizării muncii. Fișă pentru calculul volumului de muncă. Lista de lucrări pas cu pas. Program de lucru. Lista cerințelor materiale. Raționalizarea lucrărilor de restaurare.

Subiectul 12. Specii aleseși tehnologii de restaurare
12.1. FIȚĂ
Dintre toate tipurile de decorare a produselor de tâmplărie și mobilier utilizate în trecut, sculptura ocupă un loc de frunte. Pentru a decora mobilierul, ramele și oglinzile și lămpile din lemn, s-au folosit toate tipurile cunoscute de sculptură - plat și relief, ajurat și aplicat, înalt relief și sculptural.
Pentru realizarea sculpturilor au fost folosite diferite tipuri de lemn. Relieful complex și sculpturile sculpturale erau cel mai adesea realizate din tei sau mesteacăn și apoi finisate cu aurire pe gesso. Pentru sculpturi mari suprapuse au folosit tei, pentru sculpturi mici au folosit arțar, mesteacăn, fag și par. De asemenea, a fost finisat cu aurire. La mobilierul din specii valoroase - nuc, mahon, mesteacăn de Karelian - sculpturile au fost realizate din același lemn și finisate cu lacuri sau lacuri transparente. Până la mijlocul secolului al XIX-lea. lucrările de sculptură se făceau numai manual. Uneltele de mână pentru sculptură au inclus ferăstraie circulare și drujbe, daltă, dălți, burghie, râpă și pile, tăietori în formă de cârlig (clukars), dălți semicirculare (cerasice) și monede (puncheons).
Principala deteriorare a firului este de obicei: așchii, fisuri și pierderi, mai mult sau mai puțin semnificative. Așchiile sunt reparate prin lipirea unei bucăți de lemn din aceeași specie și cu aceeași direcție a bobului pe o suprafață nivelată anterior, căreia i se dă apoi forma necesară. Fisurile, rupturile și loviturile sunt reparate cu chit sau inserții din același tip de lemn.
Piesa de prelucrat este lipită cu lipici de tâmplar sau de cauciuc pe o placă sau un scut plat, așezând hârtie subțire, iar modelul firului este transferat pe piesa de prelucrat. Ei decupează și decupează contururile petalelor cu dalte semicirculare de diferite curburi, apoi lucrează relieful (întâi grosier, apoi fin) și îl curăță cu șmirghel. Sculptura finită este îndepărtată și curățată de hârtie, apoi sculptura este tăiată și apoi lipită de suprafața finită a spătarului scaunului. Un șablon realizat din placaj subțire sau carton gros trebuie să aibă o rezervă pentru prelucrarea finală a suprafeței piesei. Se așează pe blocul pregătit și se conturează. Piesa de prelucrat este tăiată cu un ferăstrău cu bandă sau cu un ferăstrău cu arc. După aceasta, folosind instrumente de tăiere (daltă, cuțite, râpă), piesa de prelucrat este adusă la forma dorită, monitorizându-se constant dimensiunile în punctele cele mai caracteristice conform originalului. Când se obține forma necesară, se atașează o piesă pretăiată pentru a forma o consolă. Puteți să-l lipiți pur și simplu pe o tăietură netedă, dar este mai bine să consolidați legătura cu dibluri.

12.2. SUPRAVEGURI METALICE
Pentru fabricarea de elemente decorative aplicate, fitinguri și inserții, se utilizează oțel cu emisii scăzute de carbon (fier), bronz, cupru și alamă. Căptușelile de fier sub formă de balamale și încuietori au fost folosite încă din cele mai vechi timpuri. În Rusia, tetierele și cuferele cu plăci de fier forjat erau comune. Forjarea a fost mai întâi sub formă de benzi netede de metal,
apoi benzi și foi crestate și în relief. Buclele, spiralele și motivele vegetale au fost folosite în ornamentarea accesoriilor, buclelor și încuietorilor. Fundalul pentru suprapunerile ajurate a fost suprafața vopsită a produsului sau panglici de hârtie colorate acoperite cu mica.
Bronzul, un aliaj de cupru și staniu, a fost utilizat pe scară largă sub formă de suprapuneri și inserții în mobilier și interioare în secolele al XVII-lea, al XVIII-lea și la începutul secolului al XIX-lea. În funcție de conținutul de staniu, culoarea bronzului poate fi: roz (1...5%), portocaliu (5...10%), galben (15%), auriu (25%), albăstrui (30%) , alb (35%), gri deschis (50%), oțel (65%). Adesea suprapunerile și inserțiile din bronz erau aurite. Cuprul pur (sau roșu) a fost folosit în mobilier mult mai puțin frecvent decât aliajele sale. Uneori se folosea în marqueteria Boulle sau sub formă de benzi subțiri aplicate, dar mai des se folosea în acest scop alama, un aliaj de cupru și zinc. La fel ca bronzul, alama poate avea nuanțe diferite în funcție de conținutul său de zinc: roșu (5%), roșu-galben (10%), galben deschis (25%), galben strălucitor (35%), alb-argintiu (65%). Duritate și rezistență
alama este mai mică decât cuprul și bronzul.
Piesele metalice ale mobilierului antic sub formă de accesorii frontale și de fixare, elementele decorative aplicate prezintă de obicei crăpături, abraziuni, deformații la impact, găuri, pierderi minore și, în final, coroziune, uneori aproape până la pierderea completă.
Restaurarea pieselor metalice ale mobilierului în marile ateliere de restaurare este realizată de specialiști în metal. După inspectarea produsului, fotografiat și îndepărtat praful, piesele metalice sunt îndepărtate cu grijă de pe baza de lemn. Examinarea vizuală ulterioară, analizele chimice calitative și fluorescența cu raze X fac posibilă elaborarea de recomandări tehnologice pentru restaurarea pieselor specifice, ținând cont de proprietățile materialului din care sunt realizate. Rugina este îndepărtată de pe piesele de fier cu o soluție de 15...25% de sodă caustică (sodă caustică), în care piesele sunt scufundate. Pentru a păstra părțile de formă plană cu o suprafață netedă, se folosește și o metodă veche de artizanat: uleiul de in nefiert este frecat într-un obiect încălzit până când suprafața acestuia devine o culoare neagră uniformă.
Straturile de coroziune pe bronz, care apar în condiții favorabile de utilizare și depozitare a mobilierului, formează o patina nobilă care protejează metalul de distrugerea ulterioară. Acoperă întreaga suprafață a obiectului într-un strat dens, uniform, reproducând cele mai mici detalii și forme de relief. Patina nobilă poate avea diferite nuanțe de culoare în funcție de compoziția bronzului: roșu rubin, verde, etc. Cu toate acestea, patina nobilă este rară. În condiții nefavorabile (umiditate ridicată, murdărie), se formează o așa-numită pană sălbatică, care nu protejează articolul de distrugerea ulterioară și trebuie îndepărtată.
O astfel de patina este îndepărtată cu soluții de sodă caustică, acid formic, amoniac și carbonat de amoniu. Curățarea mecanică se efectuează cu perii din alamă și nailon, bisturii și freze. Bronzul aurit nu trebuie curățat cu materiale abrazive sau active chimic. Suprafețele aurite sunt spălate cu apă caldă și săpun pentru copii folosind o perie moale sau un tampon.
Bronzul acoperit cu lac poate fi curățat și cu apă cu săpun. Dacă este necesară reînnoirea stratului de lac, bronzul este lustruit și degresat, apoi încălzit la foc câteva secunde până când devine galben și imediat acoperit cu un strat subțire de lac șelac.
Piesele din cupru și alamă, dacă sunt deformate, sunt mai întâi îndreptate și apoi curățate cu aceiași compuși ca bronzul. Pentru a crea acoperiri de protecție, se folosește ceară, lac de șelac și ulei de uscare. Deteriorările mecanice ale pieselor turnate modelate - zgârieturi, găuri, fisuri etc. - sunt eliminate prin umplerea acestora cu aliaj de lemn cu punct de topire scăzut urmată de tratarea (artistică, decorativă și de conservare) a suprafeței metalice.

Subiectul 13. RESTAURAREA ACOPLURILOR DE FINISARE

13.1. Restaurare combinată, mixtă.
Pentru a crea acoperiri de finisare protectoare și decorative pe produsele de tâmplărie și mobilier din secolele XVIII-XIX. S-au folosit atât materiale transparente, cât și opace. Pentru a obține acoperiri transparente, s-au folosit în principal lac de șelac sau mastic de ceară, opace - lipici (tempera) sau vopsele în ulei, precum și foiță de aur pentru aurire.
Finisarea este un proces lung și complex, incluzând operații pregătitoare (vopsire, grunduire, umplere, gesso etc.) și operații de bază. O eroare sau neglijență în efectuarea oricăreia dintre ele poate strica o restaurare bună.
Straturile de finisare care au defecte minore și deteriorare nu sunt îndepărtate, ci sunt reparate și împrospătate cu compuși de tip „Polish”. Acoperirile deteriorate semnificativ care nu au o valoare deosebită (ceară, email, lac) nu sunt reparate, ci sunt îndepărtate cu spălări sau șmirghel și reaplicate folosind tehnologia și materialele folosite în trecut.

13.2. FINISAJ TRANSPARENT
Procesul de finisare transparentă de refinisare constă în șlefuire, vopsire (albire), grunduire sau umplere, lustruire șelac sau ceruire.
Pentru șlefuire se utilizează hârtie abrazivă cu granulație fină pe bază de hârtie și un bloc de lemn cu pâslă, care este învelit în șmirghel la prelucrarea suprafețelor plane. Slefuirea suprafetelor profilate si slefuirea finala se face fara bloc. O operațiune obligatorie înainte de vopsirea și lustruirea ulterioară este îndepărtarea scamelor de lemn după șlefuire prin umezirea suprafeței cu o soluție slabă de adeziv și șlefuirea scamelor care s-au ridicat după uscare cu șmirghel cu granulație fină uzată.
Vopsirea este folosită pentru a potrivi culoarea pieselor noi cu cele vechi. Lemnul vechi este nuanțat doar în cazuri extreme, când o parte a mobilierului este prea diferită de culoare față de alta, de exemplu din cauza decolorării sau decolorării la îndepărtarea diferitelor pete. Pentru vopsire, este mai bine să folosiți soluții apoase de coloranți, în primul rând naturali - decocturi de cafea, ceai, coji de nucă (pătă de nucă), rumeguș de mahon etc. Sunt bine acceptate de lemn, sunt inofensive pentru acesta, sunt destul de rezistente la lumină. și vă permit să îmbunătățiți tonul natural al uneia sau alteia rase Pentru a imita rasele rare la înlocuirea pierderilor, se folosesc coloranți și mordanți sintetici (anilină) solubili în apă.
Înainte de a începe finisare finală produse cu lustruire shellac, amorsare sau umplere a suprafeței în conformitate cu finisajul original.
Grunduirea se face cu lac nitro, ulei natural de uscare sau lac shellac. Lacurile se aplică pe o suprafață plană cu un tampon, pe fire cu o perie, ulei de uscare cu un tampon semiuscat și se frecă bine în pori. Umplerea porozității se realizează la finisarea produselor din lemn cu pori mari prin lustruire. Nu ar trebui să rămână urme de umplutură între porii lemnului după curățare. După uscare, suprafața este șlefuită cu grijă cu șmirghel cu granulație fină. Lustruirea cu lustruire shellac este cel mai laborios și complex proces de finisare transparentă. Trebuie făcută într-o încăpere caldă (sub 18°C), luminoasă, curată și fără praf. Disc de lustruit. Mărimea tamponului depinde de dimensiunea suprafeței sau a părții care este lustruită. La lustruire, suprafețele trebuie să fie orizontale. Lacul se aplică pe suprafața produsului cu mișcări de alunecare netede, continue, spiralate și în zig-zag.
După fiecare trecere de tampon, un strat subțire de lustru ar trebui să rămână pe suprafață. În prima perioadă de lustruire, se aplică până la 50 sau mai multe astfel de straturi până când apare o strălucire uniformă pe suprafață. Pe măsură ce tamponul se usucă, i se adaugă polish, dar într-o astfel de cantitate încât să nu lase urme grase, deoarece în acest caz uscarea polonezului este întârziată, ca urmare a faptului că tamponul poate „arde” suprafața . Tamponul este verificat în prealabil făcând mai multe mișcări de probă pe o placă.
Terminați lustruirea „uscând” suprafața, pentru care este pudrată cu var vienez sau magnezie (se poate folosi praf de dinți pentru copii în acest scop) și îndepărtați praful cu o cârpă moale umezită cu alcool diluat. Pentru a preveni ca produsul să arate ca un remake, suprafața este uneori șters cu o pudră fină de cărbune sau tripoli, stingând strălucirea puternică. Finisarea cu ceară conferă o suprafață mai mată decât lustruirea se folosește în principal pe mobilierul din specii solide cu pori mari - stejar, nuc, frasin.
Când se efectuează din nou epilarea cu ceară, se aplică mastic de ceară cu o consistență asemănătoare jeleului pe o suprafață bine șlefuită folosind un tampon de pânză grosier sau o perie tare. După uscare, masticul este frecat cu o cârpă de lână până se obține o strălucire mătăsoasă uniformă. La nevoie se repeta operatia dupa 2...3 zile. Pentru ca stratul să fie mai durabil, se aplică pe suprafață unul sau două straturi de lac de lustruit sau șelac.

13.3. FINIS OPAC
Principalele tipuri de finisare a lemnului opac în trecut erau aurirea și vopsirea cu vopsele cu ulei sau lipici. Mai mult, produsele pictate aveau adesea detalii aurite.
Aurire. La aurire, pe lângă materialele comune tuturor tipurilor de finisaje, precum adezivi, lacuri, materiale de șlefuit, se mai folosesc și altele speciale: folie, gesso, poliment și unele lacuri. Folia este denumirea dată celor mai subțiri foi de metal care se obțin prin forjarea plăcilor metalice cu distanțiere din pergament și alte materiale până când masa fiecărei foi devine egală cu cea de referință, pentru aur - aproximativ 1 g/mm. În acest caz, grosimea foliei ajunge la o sută de miimi de milimetru. De obicei, pentru decorare se folosește foita de aur sau dublu, unde partea din față (frunza) este din aur, spatele este din argint sau cupru. Se obține prin forjarea în comun a plăcilor din două metale. Foita de aur este produsa sub forma unor carti cu dimensiunile 120x70 sau 91,5+91,5 mm. Broșura poate conține 10, 30 sau 60 de bucăți de hârtie dispuse pe hârtie absorbantă. În loc de folie de aur, se folosește uneori imitația ei - potal (hype) - un aliaj de cupru și zinc (4:1), care iese și la vânzare sub formă de cărți de 100 de frunze cu dimensiunile 110x110 sau 150x150 mm. Potalul este oxidat de oxigenul aerului, așa că atunci când este folosit trebuie protejat cu un strat de lac. Un alt înlocuitor al foliei de aur este mousse gold, care este clorură de staniu sub formă de pulbere care, atunci când este amestecată cu lac, formează smalț. Stratul de email este foarte durabil, aproape nu se oxidează și imită bine placarea cu aur.
Gesso este o masă de plastic fin dispersată, constând dintr-un amestec de lipici cu cretă sau caolin și, atunci când este uscat, formează un strat de grund dur și neted pentru placarea cu aur. Există mai multe moduri de a pregăti gesso.
Pentru a crește duritatea solului, la compoziția de gesso se adaugă uneori pulbere de marmură sau spart fin măcinat și pentru a o proteja de deteriorare - o soluție antiseptică, care este introdusă la prepararea soluției adezive. În funcție de compoziția de liant folosită pentru fixarea foliei, aurirea poate fi adeziva (când se folosește clei sau polimer) sau pe bază de ulei (când se folosește lac cu ulei). Cu aurirea cu adeziv, puteți obține o acoperire cu diferite grade de luciu - de la oglindă la semi-mat, cu diferite nuanțe de culoare; este foarte impresionant. Cu aurire cu ulei, acoperirea are o mare rezistență și rezistență la apă, dar este mai închisă și uniformă ca culoare și strălucire. Primul este folosit pentru lucrări interne, al doilea - pentru muncă externă.
Polimentul este o compoziție de legare sub formă de pastă, obținută prin amestecarea unui bolus* precipitat (eventual argilă grasă) cu ceară de albine, untură, săpun și alte componente care au o bună aderență la folie.
Bolus este un tip de argilă feruginoasă, ale căror depozite sunt situate în Armenia.
La aurirea cu ulei, cel mai des este folosit așa-numitul lac de gulfarben, care este un amestec de lac de ulei cu ulei de uscare natural condensat într-un raport de 2:1. Pentru a accelera uscarea, la lac se adaugă până la 15% din agentul de uscare. Se diluează până la vâscozitatea de lucru cu terebentină sau alcool alb. Aurirea se realizează cu un set special de unelte. O pernă aurie de 20x15 cm pentru tăierea frunzelor de aur în bucăți este realizată din păr de cal sau iarbă de mare, acoperită cu piele peste două straturi de flanel, cu pielea de căprioară în sus. Este fixat pe o bază stabilă. Laturile ecranului sunt atașate pe două sau trei laturi pentru a proteja folia împotriva suflarii.
Cuțite de aur. Pensule de diferite forme și dimensiuni sunt folosite pentru aplicarea gesso, poliment, lacuri și frunze de aur. Cârligele din oțel sunt folosite pentru curățarea și tăierea firelor după tăierea gesso.
La aurirea cu ulei, pe gesso se aplică mai multe straturi de vopsea în ulei (ocru auriu), iar după uscare și șlefuire se aplică lac de ulei gulfarben. Bucăți de folie sunt așezate pe stratul de lac lipicios. Suprafața este mată și păstrează culoarea foliei.
Aurirea pe sculpturi este deosebit de impresionantă atunci când zonele lustruite lucioase alternează cu cele mate. Așadar, la finisarea produselor cu sculpturi (mobilier, baghete, rame de tablouri și oglinzi), acestea au făcut de obicei umflăturile lustruite și depresiunile mate.
Fier de restaurare. Netezirea și uscarea gesoului. O soluție antiseptică (formalină) este de obicei injectată în lipici. Lipiciul în exces este îndepărtat cu un tampon de bumbac. Când lemnul crapă, fisurile mici sunt sigilate cu chit din mastic de colofoniu ceară și făină de lemn, fisurile mari sunt sigilate cu inserții în formă de pană din tipul potrivit de lemn, care sunt lipite cu lipici de pește și apoi sigilate cu chit. Zonele de etanșare sunt colorate.
Colorare. Pentru a compensa pierderile sub formă de abraziune sau decojire a unui strat de vopsea, se folosesc vopsele de vopsea - tempera sau ulei. Unii restauratori diluează tempera semi-uscată cu un amestec de gălbenuș de ou și oțet de masă. Utilizați o pensulă pentru a picta peste goluri, ca în pictură, alegând schema de culori adecvată.
Stratul de vopsea de ulei se fixează cu un lac ușor de ulei în care se adaugă terebentină (pentru a obține o suprafață mată), sau nu se fixează deloc.
La finisarea cu vopsea și aurire combinate, gesso se aplică uniform pe întreaga suprafață a obiectului. Încep cu aurire, apoi vopsesc cu lipici sau vopsele de ulei în conformitate cu finisajul original. Când vopsiți fără gesso, suprafața lemnului este amorsată cu ulei natural de uscare sau soluție de adeziv, apoi nivelată cu chit și vopsită cu lipici sau vopsea în ulei.

Subiectul 14. Restaurare mobilier tapitat.
14.1. LUCRARE DE TAPET
În timpul funcționării, elementele moi de mobilier sunt expuse la o mare varietate de sarcini și se uzează mult mai repede decât elementele dure. În funcție de designul elementelor moi, fotoliile, scaunele și banchetele sunt împărțite în tare, semi-moale și moi. Factorul determinant pentru moliciune sunt scaunele. Cele dure includ scaune și fotolii cu scaune din răchită, cele semimoale includ scaune și fotolii ale căror scaune au o pardoseală din materiale elastice cu grosimea de 20...40 mm, în funcție de bază (dură sau elastică). Soft in restaurare includ produsele ale caror scaune au o baza rigida sau flexibila, arcuri de compresie si pardoseala din materiale elastice cu grosimea de 30...50 mm.

14.2. MATERIALE PENTRU RESTAURARE MOBILIER TAPIRIT
Toate materialele conservate (fațare, acoperire, pardoseală, umplutură, precum și arcuri și cuie) sunt folosite din nou după o prelucrare corespunzătoare. În absența (pierderea) elementelor moi, acestea sunt restaurate la forma lor originală folosind materiale similare. Arcurile au început să fie folosite în mobilierul tapițat la începutul secolului al XIX-lea. Acestea erau în principal arcuri conice simple și duble din sârmă cu diametrul de 3; 3,5 și 4 mm cu un număr de spire de la 4 la 8, înălțimea de la 90 la 335 mm. Cuie pentru mobilă cu lungimea de 30...40 mm și cuie pentru tapet cu lungimea de 12, 15 și 20 mm sunt utilizate pentru atașarea țesăturilor de acoperire și de acoperire pe rame din lemn mobilier tapitat.
Materialele de căptușeală și de acoperire folosite în mobilierul antic erau de origine animală sau vegetală. Cele mai utilizate materiale de origine animală au fost părul de cal și de vacă. Părul ars, putred sau mâncat de molii nu este potrivit pentru restaurare. Părul bine conservat poate fi folosit după un tratament special. Se dezinfectează într-o cameră specială cu vapori de formol, apoi se usucă cu o bună ventilație. După aceasta, părul este spălat în apă caldă și săpun, curățat de impuritățile străine, iar nodulii sunt smulși. Pe lângă păr, în trecut se mai foloseau peri de porc, lână, pene și puf, dar aceste materiale sunt de obicei înlocuite din cauza nepotrivirii lor. Materialele pe bază de plante folosite în trecut în mobilierul tapițat includ: iarbă de mare, fibre de palmier, mexican
fibre (obținute din frunze de aloe și agave) - fibre și sisal, liban, vată. Aceste materiale sunt, de asemenea, dacă este posibil, utilizate după o prelucrare adecvată.
Materiale de legare și cusătură sub formă de snururi răsucite realizate
din fire de cânepă de in, cucută (sfoară răsucită), sfori de legare (din fibre liberiene), fire de in și bumbac sunt utilizate la efectuarea lucrărilor de țesut arcuri, cusături semifabricate, matlasare a chenarelor, cusut acoperirea și țesăturile de fațare.
Țesăturile de acoperire sunt folosite pentru a acoperi bazele și arcuri, formând pardoseala și părțile laterale. Această grupă include țesăturile tehnice grosiere de țesătură simplă rară din fire de in-iută-kenaf de număr redus: țesătură de pânză de diverse densități pentru acoperirea arcurilor; calico dur din fire de snur de numere mai mici; lenjerie aspră făcută din fire aspre de in de filare umedă cu cele mai mici numere; calico uni - țesătură de bumbac cu țesătură calico.
Curățați țesăturile cu percloretilenă - un lichid incolor cu miros eteric. Nu este exploziv, nu este inflamabil. Are un efect narcotic ușor. Țesătura este scufundată în solvent timp de 30 de minute. În caz de contaminare severă, utilizați o perie moale sau un tampon (local). Solventul este schimbat de două ori. Țesăturile tratate cu percloretilenă își păstrează moliciunea naturală.
Benzile textile sau curelele folosite ca bază elastică pentru elementele moi pot fi din iută sau cânepă.
Centurile vechi conservate, vizibile din partea inferioară a scaunului, sunt folosite din nou, întărite prin duplicarea cu țesătură densă și durabilă pe interior. Centurile pierdute sunt realizate din nou din prelată, pânză sau pânză groasă pliată în mai multe straturi. Același lucru este valabil și pentru bazele realizate dintr-o bucată solidă de material.
Detaliile decorative sub formă de împletitură, șnur, franjuri, nasturi etc. sunt curățate și restaurate, dacă este posibil, sau înlocuite cu altele similare. Instrumente necesare pentru lucrările de tapet: ciocan, șurubelniță, ciocan, clești, ace drepte și curbate pentru tapet, foarfece, întinzător de centură

14.3. RESTAURARE SCAUN CU SAZ WICER
Materiale de țesut. Paiele obtinute prin stratificarea tijelor de stuf
sau tulpini de ratan – palmier. Tulpinile de ratan ajung la 400 m lungime. Când restaurați un scaun cu un scaun de răchită distrus, în primul rând, îndepărtați plasa veche, tăiați-o cu un cuțit și curățați găurile din cadrele scaunului. Apoi cadrul scaunului este restaurat și finisat. După aceasta, încep să restaureze scaunul de răchită. Etape și succesiune.
1. Fixați paiul în orificiul central al sertarului din spate al scaunului cu ajutorul unui cuier de lemn, lăsând un vârf de aproximativ 7 cm Întindeți-l până la orificiul central de pe sertarul din față, treceți-l prin el și treceți-l de jos în orificiul din stânga sau din dreapta alăturat și apoi în orificiul corespunzător de pe sertarul din spate. Jumătate din scaun este împletită în acest fel. Apoi repetă operația, începând de la mijloc, și împletesc a doua jumătate. Găurile de colț ar trebui să rămână goale. Paiele trebuie să fie paralele între ele, perpendiculare pe laturi și bine întinse. Capetele paiului sunt de asemenea umezite atunci când se termină o bucată și se leagă una nouă de ea. Acest lucru se face după cum urmează: capătul primului segment este înfășurat în jurul capătului celui de-al doilea și strâns cu o buclă. Rezultatul este o unitate mobilă, care este plasată pe partea inferioară a sertarului, între două găuri adiacente. Capătul primei piese este asigurat înfășurându-l de două ori în jurul golului dintre cele două găuri și strângând-o cu o buclă de jos. Capetele ambelor segmente sunt tăiate cu foarfece.
2. Impletitura primului rand orizontal de paie incepe de la sertarul din fata al scaunului si merge spre sertarul din spate, tragand uniform paiele, asezand-le deasupra primului rand si asigurandu-le din cand in cand cu cuie de lemn pentru evita întinderea excesivă. Rezultatul ar trebui să fie o plasă densă, uniform întinsă.
3. Impletitura celui de-al doilea rand vertical incepe la fel ca primul, de la mijlocul sertarului din spate al cadrului scaunului. Paiele sunt așezate deasupra primelor două rânduri, paralel cu primele rânduri verticale, dar cu o ușoară deplasare spre dreapta, astfel încât să se formeze un spațiu subțire între ele.
4. La țeserea celui de-al doilea rând orizontal, paiele se trec pe sub sau deasupra celor verticale, poziționate paralel cu primele rânduri orizontale cu o ușoară deplasare. Țesutul începe din sertarul din spate al scaunului, trecând paiele sub primul și deasupra celui de-al doilea rând vertical. Trebuie avută mare grijă atunci când lucrați cu fibre vegetale, evitând îndoirile și răsucirile ascuțite.
5. Țeserea unui rând în diagonală începe din colțul din stânga spate al scaunului. După ce ați fixat capătul paiului cu un cuier în orificiul colțului, trageți-l în diagonală, plasându-l deasupra rândurilor orizontale și sub rândurile verticale. După ce au ajuns în colțul opus, conduc paiele înapoi paralel cu primul, trăgându-l prin orificiul adiacent de pe sertarul din față și plasându-l deasupra rândurilor orizontale și sub rândurile verticale. În acest fel, împletește colțul din stânga jos al scaunului, apoi, începând din același orificiu de colț, cel din dreapta.
6. Țeserea celui de-al doilea rând de diagonală începe din colțul din dreapta spate al scaunului, folosind aceleași găuri și trăgând paiul perpendicular pe primele rânduri diagonale.
Paiele trec pe sub rândurile orizontale și peste rândurile verticale. Această operație necesită o atenție și precizie deosebite.
7. După ce ați terminat de țesut ochiul și ați fixat capetele paielor, începeți tunsul. Pentru a face acest lucru, utilizați două benzi lățimi diferite- lat pentru margine, îngust - pentru asigurarea acestuia. O bandă îngustă este fixată într-unul dintre colțurile scaunului și trecută din partea inferioară a sertarului, periodic (prin o gaură) trăgând-o și făcând o buclă. O bucată de margine largă este trecută prin bucle, care sunt trase strâns. Capetele marginii sunt fixate în găurile de colț și tăiate.

14.4. RESTAURARE SCAUN CU SAZ SEMI-MOALE.
La restaurarea acestui tip de produs, în primul rând este necesar să îndepărtați vechiul element moale, să scoateți toate unghiile și să curățați cadrul de murdărie.
Apoi, încep să întărească cadrul - repararea articulațiilor țepului, întărirea curelei cu șnur (dacă este necesar) cu ajutorul șefilor. Prima etapă a lucrării de tapet este asigurarea bazei elementului moale și a stratului de căptușeală. Pe curele se pune o bucată de pânză și, cu marginea întoarsă spre exterior, se bate în cuie pe cadrul din spate al scaunului. Întindeți pânza, fixați-o cu mai multe cuie într-un singur strat pe sertarul din față, apoi înfășurați marginea și cuieți-o complet (intervalul dintre unghii este de 2 cm). Apoi se formează elementul moale. O bucată de pânză este plasată peste păr, îndreptată și ușor bătută în cuie („momeală”) în mijlocul fiecărei părți. După ce v-ați asigurat că pânza se așează corect și uniform, mai introduceți (nu complet) mai multe cuie la intervale de aproximativ 5 cm în marginile superioare ale ramelor. Apoi, scoțând unul câte unul unghiile pre-ciocănite, bagă marginea țesăturii sub păr și, în cele din urmă, bate-o pe suprafața laterală a sertarului.
Apoi țesătura de acoperire (chintz, calico, calico) este aplicată pe scaun, mai întâi ținindu-l ușor cu cuie subțiri lungi de 9 mm pe cadrul scaunului. Sigilați materialul în jurul picioarelor din spate, tăind excesul. Dacă scaunul are colțuri frontale dreptunghiulare, materialul este așezat într-un pliu adânc, după ce s-a bătut în cuie stratul interior pe cadru. Dacă colțurile scaunului sunt rotunjite, faceți mai multe pliuri sau adunări mici. Excesul de material este tăiat. În cele din urmă, unghii țesătura în jurul perimetrului. După finalizarea acestei operațiuni, rama este în cele din urmă finisată, după care se fixează țesătura decorativă de parament. Operația finală este de a securiza împletitura decorativă, care este cusută cu fire subțiri colorate.

14.5. RESTAURARE UN SCAUN MOALE
O caracteristică specială a scaunelor moi este prezența arcurilor. Pentru a asigura elasticitatea și forma constantă a elementului moale reparat, arcurile trebuie bandajate, adică fixate într-o anumită poziție. Arcurile conice trebuie legate astfel încât inelele lor să nu vină în contact unul cu celălalt în timpul tasării și să se poată comprima și îndrepta liber și în tăcere. Pentru a lega arcuri conice, se folosesc bucle acoperite, noduri simple și duble. La suprafilare (țesătură sedimentară), sfoara este cusută (făcută în buclă) în jurul sârmei arcurilor, obținându-se unități mobile, ceea ce permite așezarea și instalarea arcurilor în poziția dorită. Arcurile instalate la margini sunt setate la „/3”, cele din mijloc la „/2” din înălțimea lor normală. Înnorirea izvoarelor
se face din partea opusă a produsului spre tine. În primul rând, toate rândurile transversale de arcuri sunt răsturnate, apoi cele longitudinale.
Poziția arcurilor este asigurată cu o țesătură înnoată, în care sfoara se leagă pe spirele arcurilor cu un nod fix simplu sau dublu buclă. Capetele sforii sunt fixate pe cadrul scaunului. Țesăturile sedimentare și înnodate se execută fie cu sfoară de lungime dublă cu cursă inversă, fie cu bucăți de sfoară pliate în jumătate în două treceri într-o direcție.
Există diverse scheme de ligatură pentru arcurile conice, în funcție de designul produsului, de numărul și dimensiunea arcurilor. De obicei, arcurile sunt legate în direcțiile transversale, longitudinale și diagonale și fiecare arc este asigurat cu opt noduri. În unele cazuri, pansamentul este utilizat numai în direcțiile transversale și longitudinale cu
asigurând arcurile cu patru noduri. În acest caz, se face un pansament intermediar cu una sau două sfori între rândurile de arcuri.
În scaunele cu bord frontal, o tijă metalică cu diametrul de 5...6 mm este legată cu sfoară de spirele superioare ale rândurilor frontale și laterale de arcuri din exterior.
Următoarea operațiune este acoperirea legăturii cu arc cu material de acoperire (pânză de pânză), care este bătută în cuie pe marginile superioare ale sertarelor cu cuie de hârtie smoală de 2x20 mm sau cuie de tapet de 1,8x20 mm cu pasul de cel puțin 50 mm.
După bătut în cuie, țesătura de acoperire se coase cu un șnur sau sfoară răsucită cu diametrul de 1,5... 2 mm în cel puțin trei locuri la spirele superioare ale fiecărui arc. Nodurile de la punctele de coasere și sfoara de tranziție de la nod la nod sunt strânse bine. Un strat de material de căptușeală (pân de cal) este plasat deasupra țesăturii de acoperire întinsă peste arcuri pentru a o asigura.
în care cusăturile din sfoară răsucită se fac mai întâi pe țesătură în trepte de 250... ...300 mm. Materialul de căptușeală este selectat pentru cusături, așezându-l mai întâi de-a lungul marginilor scaunului, apoi în mijloc, formând un strat uniform și dens pe întreaga suprafață a scaunului.
Laturile pregătite sunt cusute (matlasate), captând primele ture și legăturile cu sârmă ale rândurilor exterioare ale arcului. Pasul cusăturii - 20...25 mm. Partea matlasată trebuie să fie netedă, strânsă, fără blocaje sau surplonțe.
În continuare, pe scaun se pune un strat de vată, iar pe el se pune calico sau calico, care se trage strâns și se cusește în lateral cu fire sau se bate cu cuie de tapet. După aceasta, produsul este în cele din urmă finisat, iar apoi scaunul este acoperit cu material de față. Țesătura de fațare trebuie întinsă peste elementul moale, menținând simetria modelului, fără riduri sau distorsiuni, înfiptă la margini și prinsă ferm de cadru cu cuie pentru tapet.
la intervale de 20., 30 mm sau fără strângere, lipite de-a lungul marginilor. Marginea placajului este acoperită cu împletitură decorativă.

Subiectul 15. DEPOZITAREA MOBILEI RESTAURATE
Datoria și responsabilitatea deținătorilor și proprietarilor de mobilier antic este de a asigura, în primul rând, condiții optime de temperatură și umiditate în încăpere. Temperatura optimă este de 18°C. Fluctuațiile sale sunt permise în intervalul 15...20°C. Umiditatea relativă a aerului ar trebui să fie între 50...65%. Între timp, toamna, de exemplu, umiditatea aerului în încăperile slab ventilate ajunge la 85,90%, iar odată cu începutul sezonul de incalzire scade la 40%. Astfel de fluctuații ascuțite sunt extrem de periculoase pentru mobilierul vechi, în special pentru cele căptușite și decorate cu marqueterie, intarsie și mozaicuri. La produsele care folosesc diferite tipuri de lemn, materiale vechi și noi care reacționează diferit la schimbările de umiditate, apar tensiuni interne, ducând fie la distrugerea lemnului, fie a îmbinării adezive, fie la ambele.
Mobilierul nu trebuie amplasat în apropierea aparatelor de încălzire, distanța minimă este de 0,5 m. Este necesar să se protejeze produsele de contactul direct cu suprafețele lor. razele solareînchiderea ferestrelor cu perdele. Se recomandă rearanjarea din când în când a mobilierului, astfel încât lumina de la fereastră să nu cadă constant pe o parte.
Rearanjarea și transportul mobilierului provoacă adesea daune. Când rearanjați mobilierul, ar trebui să îl ridicați în loc să îl mutați pe podea, riscând să vă rupeți picioarele.
Pentru a asigura stabilitatea mobilierului dulapului, dacă este necesar, sub picioare sunt plasate plăcuțe, ceea ce elimină și deformarea și asigură deschiderea liberă a ușilor. Mobilierul lustruit și cerat trebuie protejat de picăturile de apă care cad pe suprafața sa și de contactul cu obiectele fierbinți. Mobilierul nu trebuie supus sarcinilor grele. Pentru a împiedica moliile să atace mobilierul tapițat, ar trebui să folosiți remedii tradiționale precum frunzele de lavandă sau eucalipt.

Tema 16. Tăierea suprafețelor pentru tipuri valoroase de lemn și piatră.
Pentru tăiere se folosesc următoarele unelte: o frână de mână, un cioban, o greblă, perii de veveriță și dihor, piepteni de oțel, ciobani pentru degete, o bandă elastică, un flaut, un burete și un dispozitiv de rulare porozității. Tăiere stejar. Grundul pentru tăierea sub stejar se prepară din ocru auriu cu adaos de alb de zinc.
Cea mai comună tehnică de tăiere a stejarului este tăierea cu un pieptene de cauciuc. Pieptene este tăiat dintr-o bucată de placă de cauciuc de 3-5 mm grosime, de-a lungul marginilor căreia sunt tăiați dinți de diferite dimensiuni, de la cel mai mare la foarte mic (5-7 dinți la 1 cm).
Glazura se face adesea cu compuși pe bază de apă care se usucă rapid. Stratul de glazură uscată este acoperit o dată sau de două ori cu lac de ulei ușor. La lăcuirea de două ori, primul strat este șlefuit cu pudră de piatră ponce și apă pentru a aspri suprafața.
Când descrie modelul complicat al straturilor de miez observat pe secțiuni radiale, tăierea a fost numită tăiere stejar oglindă. Cu un model deschis pe un fundal întunecat, pregătiți suprafața pentru tăiere așa cum este descris mai sus, tăind-o cu un pieptene mic, urmat de tăierea straturilor cu un pieptene de oțel. Apoi, cu o miniatură înfășurată într-o cârpă, „împingeți” designul, îndepărtând o parte a acoperirii pe alocuri. Desenul este umbrit cu o pensulă moale. Stratul uscat, tăiat este vopsit cu un compus de glazură, ștergând cu grijă locurile individuale cu o cârpă pentru a le face puțin mai ușoare. După aceasta, suprafața este ușor umbrită cu un fluier și, după uscare, lăcuită.
La tăierea pentru stejar, uneori suprafața primește aspectul de porozitate prin rularea acesteia cu role dintate din oțel. În acest scop, sunt utilizate dispozitive cu un set diferit de role. Tăierea la nuc se face pe un teren mai întunecat decât la stejar. Pentru a face acest lucru, grundul este pregătit dintr-o parte de alb și trei părți de ocru auriu cu un amestec de plumb roșu cu funingine sau umbrie arsă. Vopselele se diluează cu un amestec de ulei de uscare și terebentină, luate în cantități egale. Când solul se usucă, se aplică un strat de glazură, compus din 95% umber brut și 5% umber ars, măcinat în bere sau kvas. Suprafața pre-amorsată este, de asemenea, șters cu bere sau kvas, astfel încât glazura să fie mai uniformă. Stratul de glazură este îndepărtat imediat de sus în jos.
Când stratul de glazură s-a uscat, suprafața este acoperită cu un strat de ulei format din trei părți de umbrelă naturală și o parte de umbrelă arsă. Vopselele sunt diluate cu un amestec de ulei de uscare și terebentină în cantități egale.
Cu ajutorul unei raclete, aplicați un strat de vopsele în ulei fin măcinate (ocru, umbrie naturală și arsă, siena arsă) de-a lungul stratului umed. Aceste vopsele se aplică dintr-o paletă sau din sticlă, amestecate alternativ sau parțial, pentru a obține straturi de model natural de nuc.
Suprafețele laterale sunt apoi tratate cu un cioban uscat și imediat nivelate cu grijă cu un flaut. Glazura finală se realizează după ce straturile tăiate s-au uscat. Pentru a face acest lucru, tăietura este acoperită cu un strat subțire de glazură din tăietura în sine, care are un ton mai închis, preparat din umbre natural și ars, măcinat în bere sau kvas. Părțile laterale sunt tăiate sub formă de linii ondulate transversale. Pe măsură ce suprafața se usucă, suprafața este lăcuită de două ori cu șlefuirea umedă a primului strat de lac. Tăierea pentru mahon se face pe pământ de culoare aurie cu o tentă roșiatică. Culoarea grundului este alcătuită din galben ocru (aproximativ 80%), plumb roșu, coroană galbenă și alb, diluat cu un amestec de ulei sicant și terebentină.
Peste stratul uscat de grund se aplică un strat subțire de ulei, compus din umbra arsă și siena cu un mic adaos de lac de mizerie. Straturile modelului sunt desenate peste stratul de glazură umed folosind un cioban. Când stratul de glazură s-a uscat, acesta este lăcuit de două ori cu șlefuirea umedă a primului strat. Tăierile combinate sunt efectuate folosind tehnicile descrise mai sus; pe aceeași suprafață este posibil să tăiați planuri separate sub diverse tipuri specii valoroase.
Secvența operațiilor la tăierea pentru marmură. În funcție de faptul că suprafața este tăiată în marmură albă sau gri, se prepară un fundal alb sau gri-albastru. Pe fundalul umed, două pensule de dihor sunt folosite pentru a vopsi venele cu vopsea glazură gri deschis. Când stratul de glazură s-a uscat, este lăcuit de două ori.
Decalcomania. Pentru a obține o finisare a suprafeței relativ ieftină, extrem de artistică, care să semene cu lemnul și marmura, care nu necesită folosirea forței de muncă a artiștilor alfabetici cu înaltă calificare, se recomandă utilizarea metodei decalcomaniei, adică transferarea pe suprafață la să fie finisate desene realizate anterior într-o fabrică pe foi de hârtie. Când se folosesc modele de transfer, acestea sunt tăiate în bucăți, din care alcătuiesc o imagine de tăiere cu designul dorit. Apoi desenul este acoperit cu lac de ulei și aplicat pe o suprafață de perete bine pregătită. Când lacul se întărește și aderă ferm designul, hârtia este umezită cu apă. Suportul adeziv pe care a fost imprimată poza devine umed, iar hârtia se îndepărtează cu ușurință de pe imagine. Pentru durabilitate, după uscare, desenul este acoperit cu un lac ușor de ulei de gradele 4C sau 5C.

17. Unitate profesională restaurator mobilă antică.
Nivel de pregătire: maestru restaurare mobilă, 2-3 categorii.
Durata pregătirii: - 4 luni, 3 luni teorie, 1 lună - practică.
Diplomă cu repartizare de grad.
Este necesară certificarea ulterioară de către Institutul de Artă Restauratoare.

Baza bugetară și contractuală (plătită) de formare.
Scopul principal al programului este de a pregăti meșteșugari cu înaltă calificare și larg educație în domeniul restaurării mobilierului. Programul de formare are ca scop studierea experienței de dezvoltare a tehnologiilor de restaurare a mobilierului, probleme de restaurare, protecție și conservare modernă.
18. Regulile restauratorului.
1. Păstrați în produs cât mai multe elemente vechi, autentice. Necesar
străduiți-vă să păstrați și să utilizați toate părțile mobilierului care mai pot fi
servi (lemn, placari, materiale de pardoseli etc.), si intra ca
cât mai puține elemente noi. Pentru a menține rezistența produsului, este permisă producerea de noi elemente de cadru care nu vor fi vizibile în timpul expunerii. În acest caz, părțile pieselor vechi sunt folosite pentru a repara părțile vizibile ale mobilierului.
2. Evita actiunile radicale, ireversibile. Principiul reversibilității este principalul în restaurare. Toate acțiunile efectuate de restaurator trebuie să fie reversibile (conservare, reparare, înlocuire a pierderilor). Nu este permisă folosirea de materiale și tehnologii noi (în special sintetice) insuficient testate care cauzează sau pot cauza în viitor daune ireparabile produsului restaurat. La restaurarea mobilierului sculptat cu aurire, gesoul vechi și aurirea sunt adesea îndepărtate complet, indiferent de gradul de conservare al obiectului. Prin distrugerea solului original și aurirea secolului al XVIII-lea, denaturam monumentul. Relucrarea suprafeței de mâna unui maestru al timpului nostru nu păstrează scrisul de mână al epocii. Lucrul își pierde autenticitatea.
3. Respectați îmbătrânirea naturală, „patina timpului.” Dacă produsul a fost lustruit cu șmelacă, care conferă suprafeței o strălucire mătăsoasă și dezvăluie profunzimea și irizația fibrelor lemnoase, atunci de-a lungul anilor această adâncime se intensifică cu o patină nobilă se remarcă prin transparență, moliciune și profunzime de ton, de obicei puțin mai închisă decât culoarea originală a lemnului Timpul își lasă amprenta pe metal: bronzul și alama se întunecă, devin mai terne, zgârieturile și zgârieturile rămân pe aurire.
4. Nu îndepărtați urmele de restaurare făcută pe vremuri. Tratarea atentă a mobilierului ca monument istoric ar trebui să împiedice restauratorul să facă corecții. Pe vremuri, mobilierul era adesea refăcut. Aceste modificări indică gusturi și cerințe în schimbare pentru mobilier în diferite perioade istorice. Prin eliminarea acestor transformări, puteți pierde
urme ale istoriei mobilei, fără a fi pe deplin siguri că aspectul inițial este în curs de refacere.
5. Compensarea pierderilor ar trebui făcută numai dacă sunt disponibile informații suficient de fiabile. Atunci când o parte din structura sau elementele decorative ale unui produs se pierde, apare problema restaurării acestuia. Elementele identice sau simetrice care au supraviețuit sunt folosite ca model și duplicate. La fel se procedează și în cazul în care piesa lipsă
conservat pe un alt articol inclus în același set (în timpul restaurării
scaune, de exemplu), sau pe un alt exemplu cunoscut (când mobilierul era evident repetat).
Ca analogi, se folosesc alte produse care sunt identice ca timp și stil de execuție, precum și desene, desene, fotografii și alte materiale ilustrative.
6. Nu încercați să faceți restaurarea invizibilă. Mulți restauratori buni consideră că este o chestiune de onoare să ascundă restaurarea, să o facă invizibilă, crezând că mobilierul restaurat își pierde din valoare. Ei fac uneori lucrări suplimentare costisitoare și inutile, încercând să mascheze restaurarea: imită o gaură de vierme, crăpături în furnir,
murdărie sau abraziuni pe stratul de aurire și finisare, imitând elemente noi pentru a arăta ca cele vechi. Este necesar să vă asigurați că restaurarea nu este șocantă, foarte vizibilă, ar trebui să fie invizibilă de la distanță, lăsând produsul intact și armonios. În același timp, pentru un specialist care studiază mobilierul de epocă, diferența dintre elementele și completările vechi, autentice, ar trebui să fie evidentă. Este destul pentru asta
atunci când reglați tonul de culoare, faceți o ușoară diferență între părțile vechi și noi ale produsului.
7. Nu încercați să îmbunătățiți mobilierul. Restaurarea este uneori identificată cu repararea, în care scopul este restabilirea funcției în primul rând utilitare a mobilierului și este permisă manipularea arbitrară. Această abordare a restaurării a existat în secolul al XIX-lea, când mobilierul din Evul Mediu și Renaștere a fost semnificativ distorsionat. Greșelile trecutului nu trebuie lăsate să fie repetate în legătură cu mobilierul de mai târziu, în special obiectele de valoare istorică sau artistică.
8. Nu lua decizii pripite, pripite. Înainte de a începe restaurarea, este necesar să se gândească cu atenție întregului proces și să se elaboreze un plan de lucru, să se determine metode și tehnici pentru efectuarea fiecărei etape. Organizații științifice, cum ar fi All-Russian
Centrul de Cercetare și Restaurare în Artă, numit după Academicianul I.E Grabar și Institutul de Cercetare pentru Restaurare All-Union, care va ajuta la rezolvarea oricărei probleme.
De regulă, un proiect de restaurare propus de un restaurator executiv trebuie să fie revizuit și aprobat de un consiliu de restaurare, care include curatori de muzeu, cercetători și restauratori. Consiliul poate face sugestii și completări la planul de restaurare. Această practică elimină erorile din timpul restaurării, crește responsabilitatea executantului și, în același timp, permite restauratorului să ia inițiativă și să câștige experiență.
9. Salvați toate informațiile despre mobilierul care se restaurează. Atunci când acceptă mobilier pentru restaurare, restauratorul trebuie să colecteze toate informațiile disponibile despre istoria monumentului, condițiile de păstrare a acestuia, restaurări anterioare etc. Dacă există etichete, marcaje sau alte semne pe produsul în sine, acestea trebuie păstrate. .
Restaurarea poate dezvălui multe despre mobilier: producător, autor, istorie. Toate aceste informații trebuie salvate. În timpul procesului de restaurare, toate acțiunile efectuate de restaurator trebuie să fie înregistrate. descriere detaliată materialele utilizate, instrumentele, metodele și timpul pentru efectuarea unei anumite operații. Toate datele sunt introduse în „Pașaportul” standard
restaurarea unui monument istoric și cultural”, care este un document important pentru studiul ulterior al monumentului.

19. „MAESTRO RESTAURATOR DE MOBILĂ.”

Curriculum-ul cuprinde discipline privind restaurarea lemnului, suprafețelor decorative, sculptură și piatră, mobilier și alte obiecte de artă decorativă și aplicată. O atenție deosebită în procesul de învățare este acordată metodelor moderne de lucrări de restaurare, problemelor de protecție a monumentelor, problemelor de management în domeniul utilizării și promovării patrimoniului cultural. Programul de formare se bazează pe cele mai noi tehnologii informatice și informatice, noi metode de restaurare a mobilierului.
Cursuri teoretice de bază.
- istoria artei
- istoria artei ruse
- istoria artelor decorative si aplicate
- introducere în profesia de restaurator
- materiale de restaurare
- fundamentele juridice ale restaurării, managementul artei, fundamentele economiei de piaţă
- procese tehnologice de bază de restaurare
- stiinta materialelor
- scule si utilaje pentru restaurare
- reconstrucția, recreerea și protecția monumentelor culturale
- atribuirea si examinarea articolelor DPI
-probleme moderne ale ştiinţei restaurării
- istoria și metodologia științei restaurării

Restaurarea metalului arheologic în vrac complet mineralizat
În ultima etapă de distrugere, un obiect din aliaj de cupru este un produs de coroziune granular verde deschis, forma obiectului este menținută datorită aderenței mecanice a particulelor individuale care sunt cimentate de pământ.

Patinarea
Necesitatea patinării obiectelor din cupru și aliaje de cupru apare destul de des. De exemplu, după curatare chimica metalul expus are culoarea strălucitoare a cuprului proaspăt gravat, care nu îndeplinește cerințele estetice ale unei expoziții de muzeu.

Produse de curățare din cupru și aliajele sale decorate cu alte metale
La restaurarea produselor incrustate sau a produselor acoperite cu un alt metal, este necesară cunoașterea metodelor de acoperire, fixarea inlay-ului și rezistența de aderență la metalul de bază, în funcție de tehnica de aplicare și de natura distrugerii. O astfel de muncă poate fi efectuată numai de un restaurator cu experiență practică vastă.

Restaurarea produselor păstrând patina
Obiecte arheologice. Am vorbit deja despre valoarea informațiilor pe care o poate purta un strat de coroziune pe obiecte arheologice din cupru și aliaje de cupru. Încercând să păstreze aspectul arheologic al unui obiect, restauratorul trebuie să dezvăluie în același timp forma acestuia, să arate detalii de decor sau caracteristici de proiectare, dezvăluie gravura sau inscripția etc.

Curățare chimică
Curățarea chimică îndepărtează toate produsele de coroziune găsite pe suprafața unui obiect metalic. Este permisă utilizarea acestuia numai atunci când nu există nicio speranță de a menține stratul de coroziune într-o stare stabilă.

Stabilizare
Prin stabilizare înțelegem încetarea tuturor reacțiilor asupra metalului care duc la distrugerea acestuia.

Proprietățile cuprului și ale produselor sale de coroziune
În seria tensiunilor metalelor, cuprul se află în dreapta hidrogenului, potențialul normal al electrodului este aproape de potențialul metalelor nobile, prin urmare activitatea chimică a cuprului este scăzută.

Coroziunea cuprului și a aliajelor de cupru
Coroziunea atmosferică. În condiții atmosferice, cuprul și aliajele sale sunt acoperite cu un strat subțire, uniform de produse de coroziune, formarea filmului este un proces de auto-stingere Produsele de coroziune protejează suprafața metalului de interacțiunea cu mediul extern. Procesul de formare a filmului constă din două etape netede.

Coroziunea argintului și a aliajelor sale
Coroziunea atmosferică. În aer uscat fără agenți agresivi la temperaturi normale, argintul este acoperit cu un strat de oxid de 12 A grosimea filmelor de oxid la temperaturi ridicate este de 100-200 A, adică. se află în grosimea filmelor pasive. Astfel, argintul situat în aer curat și uscat este acoperit cu o peliculă pasivă incoloră, ceea ce nu duce la modificarea aspectului său.

Câteva informații din istoria argintului
Argintul este unul dintre cele mai vechi metale. Cele mai vechi obiecte de argint, datând din mileniul al V-lea î.Hr., au fost găsite în Iran și Anatolia.

Restaurarea argintului arheologic
O trăsătură distinctivă a argintului arheologic este fragilitatea acestuia, prin urmare toate acțiunile cu obiecte arheologice din argint trebuie efectuate cu deosebită atenție.

Curăţarea Muzeului Pata de Argint
Curățare mecanică. Pentru curățarea mecanică a argintului, pot fi folosiți numai cei mai buni abrazivi. Când curățați un design gravat, utilizați abrazivi cu precauție extremă. Curățarea mecanică a obiectelor placate cu argint este complet inacceptabilă.

Curățarea de contaminanți
Pe suprafața unui obiect de argint de muzeu există întotdeauna contaminanți de diverse origini. Suprafața lustruită devine plictisitoare și întunecată.

Depozitarea obiectelor metalice
Dacă anumite condiții nu sunt îndeplinite, metalul poate începe să se deterioreze în condiții de muzeu relativ confortabile.

Purificarea chimică a fierului
Curățarea chimică îndepărtează toate produsele de coroziune a fierului, deci este permisă curățarea numai a obiectelor (arheologice și muzeale) cu un miez metalic masiv care au straturi de coroziune la suprafață.

Proprietățile fierului
Fierul este un metal alb-argintiu, ductil și maleabil. Greutatea atomică - 55,85; densitate - 7,87 g/cm3, punct de topire 1539°C.

Duce
Plumbul este un metal moale, strălucitor, gri-albastru atunci când este proaspăt tăiat. Masa atomică 207,2; densitate 11,34; punct de topire 327°C. Când este expus la aer, plumbul se acoperă cu o peliculă protectoare de oxid.

Informații despre coroziunea metalelor
Pentru a determina corect cauzele distrugerii metalului din care este realizat obiectul, pentru a opri și a preveni acest proces, este necesară cunoașterea unor principii de bază ale teoriei coroziunii și protecției metalelor.

Restaurarea fierului arheologic
Niciun metal nu este supus unei distrugeri atât de severe în sol precum fierul și aliajele sale. Densitatea ruginii este de aproximativ jumătate din densitatea metalului, astfel încât forma obiectului este distorsionată.

Flushing
După tratamente electrochimice sau electrolitice, ca și după orice curățare chimică, articolul trebuie spălat.

Reguli de siguranță pentru lucrările de restaurare cu metale
Restauratorul se ocupă cu substanțe care au diverse proprietăți fizice, chimice și toxice. Cunoașterea proprietăților materialelor folosite chimicale, metodele de manipulare în siguranță, organizarea corectă a muncii, atunci când toate operațiunile cu substanțe active chimic, inflamabile și explozive sunt efectuate cu respectarea măsurilor de siguranță, vor ajuta la evitarea accidentelor.

Curățarea de produse de coroziune
Curățarea electrolitică folosind curent electric dintr-o sursă externă este o metodă universală, foarte eficientă, utilizată pentru curățarea produselor din orice metal, cu condiția ca articolul să fie în stare bună. De obicei, obiectele destul de mari sunt curățate folosind această metodă...

Curățarea de contaminanți
Contaminanții de pe obiectele metalice constau de obicei din depozite grase amestecate cu praf, particule de substanțe organice, funingine etc. Toți contaminanții grași pot fi clasificați în două grupe principale: grăsimi de origine minerală, îndepărtate prin solvenți și grăsimi de origine animală și vegetală, care interacționează cu soluții apoase de alcalii sau săruri de metale alcaline, formând săpunuri solubile în apă caldă.

Staniu

Metode generale de curățare de murdărie și produse de coroziune
Curățarea unui obiect de contaminare, întunecare și straturi de produse de coroziune este una dintre operațiunile principale și importante de restaurare, de implementarea cu succes a căreia depinde aspect obiectul și, într-o măsură mai mare, conservarea ulterioară a acestuia.

Coroziunea fierului
Coroziunea atmosferică. Coroziunea atmosferică este un produs foarte complex, care este în continuă schimbare. Prin urmare, descrierea secvenței de formare a diferitelor produse de coroziune pe fier este o diagramă convențională.

Conservarea obiectelor din fier
Staniul este un metal alb moale cu ductilitate, maleabilitate și fuzibilitate ridicate. Poate fi rulat la o grosime de 0,005 mm. Sunt cunoscute două modificări alotropice ale staniului: alfa - staniu alb obișnuit, stabil peste 13,2 ° C și staniu gri beta, stabil sub 13,2 ° C.

Cercetarea obiectelor din metale
Înainte de a începe restaurarea, obiectul trebuie examinat cu atenție: determinați din ce metal sau aliaj este fabricat obiectul, starea sa de conservare, prezența sau absența unui miez metalic, grosimea stratului de produse de coroziune, prezența focarelor active. . Acest lucru va ajuta la calcularea volumului total de lucru, a secvenței și a metodelor de procesare și la formularea unei sarcini de restaurare.

Inhibitori de coroziune
Protecția metalelor împotriva coroziunii prin inhibitori (retardatori) se bazează pe proprietatea anumitor compuși chimici, atunci când sunt introduși în concentrații mici într-un mediu coroziv, de a reduce viteza procesului de coroziune sau de a-l suprima complet.

Aur
Masa atomică a aurului 196,96; densitate 19,3 g/cm3 punct de topire 1063°C. Aurul este foarte rezistent la acizi și alcalii.

Purificarea electrolitică și electrochimică a fierului
Obiectele de fier arheologice și de muzeu care au un miez metalic destul de masiv pot fi curățate folosind metode electrolitice și electrochimice.

Tratament decorativ al suprafeței fierului
Nuanță de bronz. Metalul este gravat cu acid clorhidric, spălat bine și păstrat în vapori de acid azotic, apoi încălzit rapid la 300-350°C și menținut până când suprafața capătă culoarea bronzului.

Placa antica inainte de restaurare

Restaurarea antichităților necesită o mare cunoaștere a subiectului istoria artei și o înaltă calificare. De asemenea, este important ca obiectul lucrărilor de restaurare să fie în principal lemnul valoros - par, stejar, nuc, fag, mahon. Restauratorii noștri sunt profesioniști clasa inalta: pot să înlocuiască sau să realizeze o nouă tapițerie a unui obiect, să efectueze aurire, argintare, bronzare, să măsoare cu competență un eșantion și să realizeze una similară, sunt pricepuți în finisarea decorativă și artistică a mobilierului antic (cioplire, strunjire artistică și frezare, marqueterie, intarsie, lemn incrustat cu metal, carapace de broasca si asa mai departe). Antichitățile tale sunt pe mâini bune. Angajăm profesioniști cu o vastă experiență în lucrări de restaurare. Vă vom înconjura raritățile cu grijă și atenție, vom restaura un scaun antic sau o farfurie de porțelan spartă, un tablou sau vom repara un ceas antic. Va oferim restaurarea mobilierului sau antichitatii dumneavoastra. Înainte de a începe lucrul, este necesar să se efectueze o evaluare preliminară a costului și a timpului.

Un exemplu de placă după măsuri de restaurare

Estimarea costului și a timpului

Starea fiecărui obiect antic și dorințele clientului sunt foarte individuale. Obiectele de mare importanță istorică necesită o adevărată restaurare a muzeului, care este foarte costisitoare și necesită multă muncă. Trebuie amintit că un astfel de proces servește mai mult la conservarea obiectului și nu la îmbunătățirea calităților sale de consumator. În general, restaurarea muzeului nu este necesară pentru obiectele de uz zilnic. Dar orice intervenție necesită o atenție atentă la obiect și la istoria acestuia. Momentul activităților de restaurare este întotdeauna negociat separat. Ele depind foarte mult de complexitatea, starea obiectului, dorințele clientului, urgență și mulți alți factori.

Pentru a calcula costul lucrării, trebuie să trimiteți fotografii la INFO@site sau WhatsApp +7-926-005-51-71, sau folosind formularul de feedback de mai jos. După ce ne-ați trimis fotografiile, sunați-ne la 8-800-302-28-08 (număr gratuit în Rusia). Avem o echipă de restauratori care lucrează cu noi, care ne vor oferi sfaturi detaliate cu privire la costul aproximativ al lucrării, complexitatea acesteia și timpul.

Pentru a conveni asupra unei estimări preliminare a lucrărilor și a costurilor, puteți trimite fotografii cu antichități folosind formularul de feedback. Descrieți în detaliu problema, dorințele dvs. și intervalul de timp dorit pentru finalizarea lucrării.

Acceptarea antichităților pentru restaurare

După convenirea costului proceselor de restaurare, pe baza fotografiilor trimise, obiectul antic trebuie adus la atelierul magazinului nostru. Trebuie amintit că fotografiile nu transmit particularitățile stării obiectului și în timpul inspecției de către un restaurator pot dezvălui nuanțe importante, care va modifica costul inițial estimat al lucrării în sus sau în jos. Comandantul va inspecta obiectul, va discuta în detaliu dorințele de restaurare și va conveni asupra domeniului, calendarului și costului. După aceasta, se încheie un Acord privind prestarea serviciilor de restaurare, care descrie în detaliu costul, termenii și responsabilitățile părților. Trebuie amintit că în timpul procesului de restaurare pot fi dezvăluite defecte ascunse care nu au fost observate în timpul examinării inițiale. În acest caz, comandantul contactează clientul și discută modificările la deviz și termenele limită. Acceptăm o gamă foarte largă de articole pentru restaurare: mobilier antic, tablouri, porțelan, bronz, metal, obiecte de interior și de uz casnic.

Program de recepție pentru antichități: în zilele lucrătoare de la 10-18 ore

Adresa recepției: bulevardul Moscova Rozhdestvensky, nr. 10.

Un exemplu de restaurare a unei valize de călătorie

Restaurare: principii și reguli de bază

În timpul activităților de restaurare se folosesc metode și tehnici speciale. Practic, lucrarea se desfășoară folosind metoda conservării și reconstrucției. Conservare - măsuri luate pentru oprirea procesului de distrugere a unui obiect (monument), întărirea și menținerea acestuia în forma care a supraviețuit până în epoca noastră. Pentru a face acest lucru, se efectuează curățarea de contaminanți, dezinfecția, consolidarea generală și locală a cadrului, componentele sale individuale și protecția împotriva expunerii ulterioare la mediul extern.
Reconstrucția este reconstrucția monumentelor pe baza rămășițelor, imaginilor sau descrierilor lor supraviețuitoare. În procesul de restaurare a mobilierului, părți aproape distruse sau pierdute ale articolului, secțiunile individuale de placare sunt reluate. acoperiri decorative.
Acordăm prioritate păstrării unui articol autentic care crește în valoare în timp. Prin urmare, conservarea în activitățile de restaurare este de preferat reconstrucției.

Un exemplu de restaurare a unei umbrele antice

În procesul activităților de restaurare, respectăm regulile stabilite:

1. Urmăm calea păstrării pieselor originale de mobilier. Încercăm cu atenție să introducem elemente noi atunci când este necesar, pentru care folosim, de exemplu, extensii pentru restaurare. Inlocuim furnirul numai daca este grav deteriorat - fisurare, slefuire. Dacă piese din mobilier sunt înlocuite, le folosim pentru a repara părți mai mici vizibile ale mobilierului.
2. Chiar și în cazuri urgente, evităm acțiunile care exclud măsurile repetate de restaurare.
3. Încercăm să acordăm o atenție deosebită principiului „un obiect antic este prețuit datorită îmbătrânirii sale naturale”, așa cum demonstrează „patina timpului” - placă pe lemn, metal etc. Dacă, la restaurarea unui articol, aceasta semnul dispare, obiectul își pierde valoarea, deoarece aspectul estetic al obiectului se modifică. În acest sens, încercăm să nu eliminăm în mod inutil urmele proceselor de restaurare anterioare, deoarece acesta este un semn care indică vechimea obiectului.

În timpul unei excursii la Sankt Petersburg, organizată de compania Coca-Cola, editorii site-ul web Am putut vizita nu numai , ci și „Satul Vechi” - centrul de restaurare și depozitare al Schitului, care găzduiește peste 1,2 milioane de exponate.

Vă oferim un tur rapid al depozitului și posibilitatea de a cerceta și alte ateliere de restaurare ale Schitului.

(Total 30 de fotografii)

1) La depozitul există o clasă pentru copiii orbi și cu deficiențe de vedere - „Trecutul la îndemână”, în care copiii pot afla mai multe despre arheologie și pot „atinge” în mod independent trecutul folosind modele speciale. De exemplu, în fotografie există un model al unei așezări reale Rusiei antice, recreat de arheologi. Toate detaliile sunt foarte texturate, „vorbind” degetelor sensibile ale orbilor.

3) Iată, de exemplu, un „cuplu” din Pskov antic și doi bloggeri curioși.

4) Există multe ateliere de restaurare la centrul de restaurare și depozitare Staraya Derevnya. Am fost impresionat în special de atelierul de restaurare a metalelor...

5) În mijlocul încăperii mici se află o masă de lucru uriașă, care este împărțită prin pereți despărțitori în trei zone, creând astfel trei posturi de lucru pentru restauratori.

6) Așa este - locul de muncă al unui restaurator de metale.

8) Restaurarea unei sabie vechi.

9) Nu numai armele sunt restaurate, ci și cadrele metalice ale cărților antice.

10) Restaurator la serviciu.

12) Există o mulțime de echipamente de înaltă tehnologie în atelier. M-a frapat mai ales aparatul compact, care determină compoziția exactă a aliajului.

13) Chimia în serviciul restauratorilor.

14) În Staraya Derevnya, chiar și banalul sistem de alarmă de pe uși este proiectat într-un mod neobișnuit.

16) La fel ca și cu - restauratorii de picturi în ulei verifică cu reproduceri din diferite epoci, fac radiografii ale straturilor picturale și așa mai departe. Uneori chiar trebuie să transferi o operă de artă pe alt substrat. Și totul din cauza bug-ului de râșniță - poate mânca complet tabla pe care maestrul medieval și-a pictat tabloul.

17) După atelierele de restaurare, am mers la depozitul propriu-zis. A spune că este imens înseamnă a nu spune nimic. Ne-am plimbat prin holurile nesfârșite, situate pe mai multe etaje, vreo două ore. A fost un adevărat maraton muzeal.

18) Frescele medievale din Smolensk și Pskov - au fost îndepărtate de pe pereții templelor excavate de arheologi.

19) Fragment de podea din palatul lui Vasily III din Aleksandrovskaya Sloboda.

20) Pasăre Garuda făcută dintr-o singură bucată de mahon. Dăruit de președintele Indoneziei în 2002.

21) În sala de sculptură.

23) Ianus cu două fețe

24) În sala de sculptură sunt și lucrări moderne...

25) ... și clasic...